“華流從以前到現(xiàn)在，這歷史的一刻，有點(diǎn)超出我的想象了，謝謝大家，這個(gè)第一名證明了歌曲雖然有語(yǔ)言之分，但藝術(shù)是沒(méi)有的。

(資料圖片)

在專(zhuān)輯《最偉大的作品》獲得國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)IFPI發(fā)布的2022年專(zhuān)輯銷(xiāo)售榜冠軍之后，周杰倫開(kāi)心地發(fā)布一段獲獎(jiǎng)感言。

這確實(shí)是“歷史的一刻”，這不但是IFPI發(fā)布專(zhuān)輯銷(xiāo)售榜以來(lái)，華語(yǔ)歌手第一次登頂，也是第一次進(jìn)入前十。

但對(duì)于已經(jīng)44歲的周杰倫來(lái)說(shuō)，這個(gè)“歷史的一刻”更像是給他音樂(lè)生涯頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)，被K-Pop年輕一代包圍下的周杰倫，讓“華流”二字看起來(lái)有些尷尬——放眼望去，周杰倫的身后，還沒(méi)有看到“華流”的接棒者，這個(gè)榜單上下一次出現(xiàn)中國(guó)歌手，不知道是什么時(shí)候了。

除了周杰倫，“華流”還能依靠誰(shuí)呢？總不能指著《烏梅子醬》吧？

周杰倫的“歷史一刻”

3月28日，國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）發(fā)布三個(gè)榜單，2022全球?qū)］嬩N(xiāo)量榜、2022全球黑膠專(zhuān)輯銷(xiāo)量榜和2022全球流媒體專(zhuān)輯榜。

其中，2022全球流媒體專(zhuān)輯榜是首次發(fā)布的榜單，排名第一的是壞痞兔（Bad Bunny）的專(zhuān)輯《Un Verano Sin Ti（沒(méi)有你的夏天）》，而泰勒·斯威夫特的專(zhuān)輯《Midnights》毫無(wú)意外的排名黑膠銷(xiāo)量第一，這是1990年代以來(lái)第一張年銷(xiāo)量破百萬(wàn)張的黑膠專(zhuān)輯。

但對(duì)于中國(guó)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，焦點(diǎn)是2022全球?qū)］嬩N(xiāo)量榜，周杰倫的《最偉大的作品》排名第一。這個(gè)榜單統(tǒng)計(jì)的是2022年全年的實(shí)體和付費(fèi)下載銷(xiāo)量，也就是歌迷們常說(shuō)的“實(shí)銷(xiāo)”。

《最偉大的作品》發(fā)布去年7月15日，以數(shù)字專(zhuān)輯銷(xiāo)售的形式付費(fèi)發(fā)布，專(zhuān)輯發(fā)布三天之后，銷(xiāo)量就突破了600萬(wàn)張。當(dāng)前總銷(xiāo)量已經(jīng)超過(guò)722萬(wàn)張。

做一個(gè)數(shù)據(jù)參考，排名第二的BTS，專(zhuān)輯《Proof》發(fā)行第一周的全球銷(xiāo)量是275.2萬(wàn)，泰勒·斯威夫特的《Midnights》發(fā)布后兩個(gè)月的全球銷(xiāo)量是300萬(wàn)張。

憑借超過(guò)600萬(wàn)張的銷(xiāo)量，周杰倫不但名列2022全球?qū)］嬩N(xiāo)量榜第一，還成為名列IFPI發(fā)布的2022年全球藝人榜第九，這都是華語(yǔ)歌手歷史上第一次。

也難怪周杰倫稱(chēng)之為“歷史的一刻”。

被“韓流”包圍的“華流”

千禧年前后，“韓流”的起勢(shì)曾經(jīng)讓華語(yǔ)樂(lè)壇受到影響，翻唱韓國(guó)舞曲蔚然成風(fēng)，也因此才會(huì)有對(duì)抗“韓流”的意識(shí)出現(xiàn)，并因此出現(xiàn)了“華流”一詞。

“華流”一詞21世紀(jì)初已經(jīng)出現(xiàn)，在2012年的一個(gè)頒獎(jiǎng)禮上，周杰倫對(duì)臺(tái)下的觀眾說(shuō)：“不要讓韓流越來(lái)越囂張，華流才是最diao的?！边@讓“華流”引發(fā)了廣泛的討論。

21世紀(jì)前十年，周杰倫的橫空出世，加上蕭亞軒、王力宏、陶喆、孫燕姿、林俊杰、蔡依林、五月天、S.H.E.等“神仙打架”，華語(yǔ)樂(lè)壇的潮流走向，牢牢掌握在自己人手里。

然而，發(fā)展到今天，“韓流”表現(xiàn)出了強(qiáng)大全球影響力，而“華流”卻隨著上一代人的老去而顯得步履蹣跚。

在IFPI發(fā)布的2022年專(zhuān)輯銷(xiāo)售榜上，除了周杰倫和泰勒·斯威夫特，另外八張專(zhuān)輯全部是K-Pop藝人的作品，而且，2013年出道的BTS已經(jīng)算是“老將”了，“韓流”已經(jīng)發(fā)展到第五代了，代表藝人就是這次榜上有名的Stray Kids、ENHYPEN和TXT。

IFPI專(zhuān)輯銷(xiāo)售榜計(jì)算的是實(shí)體銷(xiāo)量和付費(fèi)下載，實(shí)體和付費(fèi)下載更多靠的是“粉絲經(jīng)濟(jì)”，IFPI的榜單證明了新一代K-Pop藝人的粉絲活躍度。

相比之下，“華流”好像還停留在第一代，盡管周杰倫的《最偉大的作品》也受到不少質(zhì)疑，但平心而論，主流層面上的華語(yǔ)樂(lè)壇，能夠維持作品品質(zhì)和大眾影響力的，仍然是21世紀(jì)初“神仙打架的一代”。

不久前，人們還在為《烏梅子醬》等熱歌的品質(zhì)爭(zhēng)論不休，轉(zhuǎn)眼看到了周杰倫的“歷史的一刻”，時(shí)間好像定格在二十年前，“華流”到底成不成立不好說(shuō)，但“周流”肯定是有的。

華語(yǔ)樂(lè)壇的問(wèn)題仍然無(wú)解

IFPI早前發(fā)布的《2023全球音樂(lè)報(bào)告》顯示，2022年，中國(guó)錄制音樂(lè)收入排名世界第五，這也是“歷史的一刻”。十年前，中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)還排在世界第20位，轉(zhuǎn)眼就升到了第五，28.4%的增速名列世界前茅。

音樂(lè)收入的數(shù)字化、版權(quán)的規(guī)范化、付費(fèi)意識(shí)的提高和高度發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)，讓中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)受益匪淺，龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)群讓中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)收入水漲船高。

互聯(lián)網(wǎng)改變了音樂(lè)的生態(tài)，不少樂(lè)評(píng)人都曾斷言：“這是一個(gè)沒(méi)有巨星的時(shí)代”，理由是互聯(lián)網(wǎng)的去中心化，讓市場(chǎng)越來(lái)越細(xì)分。小鎮(zhèn)青年聽(tīng)他們的《烏梅子醬》，小眾樂(lè)迷追捧他們的萬(wàn)能青年旅店，而且，萬(wàn)能青年旅店的專(zhuān)輯也能賣(mài)出上千萬(wàn)的收入。

但這仍然無(wú)法證明“沒(méi)有巨星”是必然。巨星的斷層到底是媒介分化的結(jié)果，還是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)造星系統(tǒng)的功能性失調(diào)？

周杰倫代表的是以港臺(tái)為核心的“傳統(tǒng)唱片業(yè)模式的華語(yǔ)樂(lè)壇”，如今的華語(yǔ)樂(lè)壇進(jìn)入了以?xún)?nèi)地為核心的“網(wǎng)生內(nèi)容時(shí)代”，在這一轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，內(nèi)地缺乏成熟音樂(lè)工業(yè)基底的問(wèn)題開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。

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中國(guó)內(nèi)地的唱片業(yè)發(fā)展相對(duì)較晚，還未發(fā)展成熟就被互聯(lián)網(wǎng)沖擊得七零八落的，而內(nèi)容的網(wǎng)生化又無(wú)經(jīng)驗(yàn)可循，市場(chǎng)快速發(fā)展之下出現(xiàn)混亂在所難免。

IFPI的數(shù)據(jù)證明中國(guó)音樂(lè)并不缺市場(chǎng)，但這個(gè)市場(chǎng)仍然有很多課要補(bǔ)。除了專(zhuān)業(yè)化的音樂(lè)工業(yè)體系尚在建設(shè)中，我們也需要專(zhuān)業(yè)化的傳播媒介、專(zhuān)業(yè)化的獎(jiǎng)項(xiàng)激勵(lì)機(jī)制和專(zhuān)業(yè)化的音樂(lè)行業(yè)數(shù)據(jù)系統(tǒng)——中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)已經(jīng)排名世界第五了，但我們至今仍然沒(méi)有看到類(lèi)似RIAA那樣的代表官方口徑的數(shù)據(jù)報(bào)告和銷(xiāo)量認(rèn)證。

在網(wǎng)生內(nèi)容時(shí)代，批評(píng)創(chuàng)作者和作品再簡(jiǎn)單不過(guò)了，但市場(chǎng)的規(guī)范化，不僅僅靠個(gè)人或平臺(tái)意愿，更需要結(jié)構(gòu)性的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)?；ヂ?lián)網(wǎng)為中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)帶來(lái)了“效率”，但在保持“效率”的同時(shí)，如何提高“質(zhì)量”，答案仍然在風(fēng)中飄蕩。

在《聲音的再現(xiàn)》一書(shū)中，作者馬克·科爾曼梳理了音樂(lè)媒介、技術(shù)和設(shè)備的百年發(fā)展之后，不由分說(shuō)地感慨：“音樂(lè)的品質(zhì)，始終趕不上技術(shù)的發(fā)展。”但另一方面，無(wú)論媒介和技術(shù)如何變化，過(guò)去百年來(lái)，每一個(gè)時(shí)代都有自己的音樂(lè)天才橫空出世。

我們或許不需要新的“歌神”或“天王”，但我們也絲毫不懷疑，屬于這個(gè)時(shí)代的天才遲早會(huì)出現(xiàn)。

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