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關于趙字的唯美句子(真(楷書)以及代表作) 2022-12-12 19:48:48  來源:熱點網(wǎng)

調(diào)元表局部

楷書是漢字書法藝術的主要書體之一,又稱“今隸”、“真書”、“正書”、“正楷”等。因其形體方正,可作楷模而故名。它產(chǎn)生于漢末,盛行于魏晉南北朝時期,唐朝更是楷書的黃金時代。楷書是由隸書經(jīng)過長期發(fā)展演變慢慢退化而成的。早在東漢時代的簡、帛及器物上以能看到一些楷書得體勢,《熹平石經(jīng)》的正方字,《張遷碑》的方勁用筆,實際開啟了楷書的先河。


(資料圖片僅供參考)

局部

楷書的特點,從總體上看,楷書呈長方形,結體也比隸書緊密,用筆也很豐富細膩。寫起為也要比隸書靈活捷便,從楷書創(chuàng)立之后,它就代替了隸書正統(tǒng)地位,經(jīng)過長期的試用證明了它是實用性和藝術性結合較好的一種書體。千年來一直是官方所采用的正式字體,也成為書法史上的一大宗。我們常說的“真、草、隸、篆”四體,楷書居四體之首。楷書的開創(chuàng)和確立之功,應首推鐘繇。

《宣示表》

鐘繇(151―230年)字云常,三國魏穎川長社人(今河南人),官至太傅,封定陵侯,人稱“鐘太傅”。鐘繇書法師曹喜、劉德升、蔡邕,博取眾家之長,兼擅各種書體,尤其精于隸書和楷書,他將楷書中簡單易成分集中起來,又打破了隸書中的常規(guī),變隸書平扁成楷書的方正。所以,鐘繇成了楷書之祖。并與略后的王羲之,合稱“鐘王”。他的傳世之作有《宣示表》、《賀捷表》、《力命表》、《薦季表》、《調(diào)元表》等,尤以《宣示表》最為著名。

三國魏鐘繇小楷法帖《調(diào)元表》,為鐘繇“五表”之一。書于黃初元年(220),真跡久佚,僅有重刻本可見。收錄于《偽星鳳樓》、《潑墨齋》等叢帖中。

鐘之后,最為著名的就是王羲之、王獻之父子了。王羲之(公元303―361年),字逸少,東晉瑯琊臨沂人。官至右軍將軍、會稽內(nèi)史,故人稱:“王右軍”、“王內(nèi)史”。其書法達到了“貴越群品,古今莫二”的高度,被尊為古今莫之與京的一代“書圣”。他的楷書傳世之作均為小楷,其代表作品有《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》、《曹娥碑》、《東方朔畫贊》等。

《洛神賦十三行》小楷

王獻之,字子敬,是王羲之的第七個兒子。他自幼從父學書,少有盛名,人們尊為“小王”。他的楷書作品流傳下來的只有《洛神賦十三行》小楷。其字跡在宋時有九行,賈似道又得4行,合起13行刻于玉石上,故世稱《玉版十三行》。

在南北朝時期,北朝一直戰(zhàn)亂不止,但是這些北方少數(shù)民族,受到中原及南方文化的影響,產(chǎn)生了新的文化。在書法上,北朝盛行石刻,在書法史上我們將北朝的石刻稱之為“北碑”。它在楷書史上開創(chuàng)了一個新紀元。北碑流傳最多的為魏碑,所以我們常稱它為北魏書體。由于這些石刻多出于下層書匠之手,所以流于粗糙疏率,往往錯字、別字比比皆是。作者的名字也多不可考。北魏的石刻,多以墓碑、墓志、摩崖、造像等幾種石刻形式。較著名的有《龍門二十品》、《嵩高靈廟碑》、《張玄墓志銘》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《崔敬墓志銘》等。其中,《龍門二十品》是為生人祈?;蛲鲮`超度,在河南洛陽龍門的崖壁刻成佛像,并附志銘文,稱之為造像。后人選了書法最精者二十種,合稱《龍門二十品》。

隋朝的書法,也以刻碑為主。主要有《龍藏寺碑》―后人譽為“隋碑第一”、《蘇孝慈墓志》、《董美人墓志》等。

唐朝在中國歷史上是繁榮強大的朝代,文學藝術在唐朝也是最輝煌的時代,唐朝更是書法的黃金時代。涌現(xiàn)了大批書法家和優(yōu)秀的書法作品。更由于唐太宗李世民的提倡,書法被列入教育、取士、官制之中??瑫谔瞥跄昃瓦M入了鼎盛時期;初唐大書家很多,成就卓犖的有歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷,他們四人被后人合稱“初唐四家”。

大英圖書館藏敦煌殘本

歐陽詢,字信本,官至太子率更令,世稱“歐陽率更”。他的楷書筆力遵勁,法度森嚴,結構平穩(wěn)之中寓險奇。他的楷書,被后人奉為楷書極則,稱為“歐體”或“率更體”。楷書代表作品有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺邕禪師舍利塔銘》(簡稱《化度寺塔銘》)、《虞恭公溫彥博碑》等等。尤以《九成宮醴泉銘》著名。此碑簡稱《九成宮》,最能代表歐體風神,評者多稱之為“楷書之正宗”“真書之冠”。其用筆穩(wěn)健平實,結體較長,清秀之中帶有險勁。因此碑十分著名,摹拓日廣,損壞較重,又經(jīng)后人洗鑿,有失原貌。

小楷《破邪論序》

虞世南,字伯施,官至秘書監(jiān),封永興縣子,世稱“虞永興”。他曾師事智永,得王羲之嫡系真?zhèn)鳌K目瑫^承二王,精神內(nèi)守,含潤溫和??瑫髌分挥小斗蜃訌R堂碑》和小楷《破邪論序》傳世。《夫子廟堂碑》,為虞世南中晚年作品,深得《玉版十三行》規(guī)范,秀麗圓通,毫無火氣。宋代書法家、文學家黃庭堅有詩贊道:“孔廟虞書貞觀刻,千兩黃金那購得”。足見此碑之珍貴。

褚遂良《小字陰符經(jīng) 》(越州石氏本) 日本東京國立博物館藏

褚遂良,字登善,官至諫議大夫,中書令,吏部尚書,封河南郡公,世稱“褚河南”。他以擅書見重于唐太宗。他深得隋碑之髓,又參以虞世南、王羲之,體勢更為寬博。代品作品有:《雁塔圣教序》、《孟法師碑》、《伊闕佛龕碑》、《倪寬贊》、《陰符經(jīng)》、《房玄齡碑》等等。其中《雁塔圣教序》最能代表其風格。此碑是他晚年的力作,以瘦硬見稱,此碑一出,褚書頓成一時風尚。

《信行禪師碑》是薛稷的代表作,疏朗挺勁,骨氣洞達

薛稷,字嗣通,官至太子少保、禮部尚書,世稱“薛少保”。薛稷的楷書接近褚的風格,但更有清奇之趣,當時有“買褚得薛,不失其節(jié)”的說法。他傳世作品不多,以《信行禪師碑》較為著名。

除此四家之外,再如,歐陽通、趙模、馮承素、敬客、鐘紹京等等都是很知名的書家。不過他們的影響似乎不如初唐四家。我們講初唐四家雖然自成家法,然而他們始終沒有離開二王所開創(chuàng)的娟秀文雅這一傳統(tǒng)的風尚。到了中晚唐時期,書壇上崛起一位革新派書法家,他開宗立派,成為書法史上一位劃時代的人物。他就是唐朝后期最重要最顯赫的書法大家――顏真卿。

顏真卿《多寶塔碑》原碑實拍(局部) 西安碑林博物館藏

顏真卿,字清臣,官至平原太守,吏部尚書,太子太師,封魯郡開國公,故世稱“顏魯公”。其為人忠烈耿直,安史之亂中為盟主,抵抗叛軍;唐德宗時,李希烈叛亂,顏真卿前往勸說而被害,不屈而死。顏真卿以自己的人品、學識和對書法藝術的進取,開創(chuàng)了二王體系之外的新書體――顏體。

顏真卿的楷書大體可分為三個發(fā)展階段?!抖鄬毸袘?、《東方朔畫集》是其早期作品。其特點是:嚴謹清雄,方圓兼具,略存隸意,字的直畫取背勢?!鄂r于氏離堆記》、《贈太保郭敬之廟碑》,是中期的代表作,其特點是:用筆多取圓轉,豎畫粗重,相間回抱。《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《顏惟真家廟碑》、《李玄靖碑》,是他晚期作品,其特點是:橫畫細勁,豎畫粗重,結字雄厚博大,沉著方正。顏真卿在中國書法史上,有著巨大的貢獻,他的楷書,是后人學習的極好范本。

繼顏真卿之后,成就較大,對后世影響較深的應屬柳公權。

柳公權,晚唐著名書法家,擅長楷、行、草書,而楷書功力最深,世稱柳少師。他師古而不泥于古,創(chuàng)造出自己的獨特風格“柳體”,柳書是繼顏書之后,對后世具有很大影響的書體,并稱“顏筋柳骨”。有一件事讓柳公權名揚千古,這就是筆諫之事。穆宗是個昏君,卻也附庸風雅,有一天向柳公權詢問筆法。柳回答說:“用筆在心,心正則筆正?!边@話既說明思想修養(yǎng)與書法藝術之間的內(nèi)在聯(lián)系,也顯然含有諷諫之意,因此被后世傳為“筆諫”佳話。他的代表作品有:《神策軍碑》、《玄秘塔碑》、《李晟碑》等等。尤以《神策軍碑》著名。此碑是他六十五歲時所書,用筆斬釘截鐵,骨力遒勁,有“顏筋柳骨”之譽。世人評述此碑“風神整峻,氣度溫和,是其生平第一妙跡?!?/p>

繼唐以后的五代、宋朝,三、四百年間,帖學大興,碑版見疏。雖善書者不乏其人,但終不如唐人。在宋代書壇上,名噪一時的“蘇、黃、米、蔡”(指蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄)也多是在行書上開拓了新的意境,楷書方面只是承襲前代,了無新意。

自1271年元世祖忽必烈滅了南宋,統(tǒng)一了全國,建立了元朝。在歷時九十多年歷史的元朝,可以說是書法的復古時代。成就最大者應首推趙孟頫。

自1271年元世祖忽必烈滅了南宋,統(tǒng)一了全國,建立了元朝。在歷時九十多年歷史的元朝,可以說是書法的復古時代。成就最大者應首推趙孟頫。

趙孟頫 小楷《跋陳琳浮鳧圖》

趙孟頫(1254——1322)字子昂,號松雪道人,是宋太祖十一世孫,秦王趙德芳后裔,世居吳興。元初被御史程巨夫“搜訪遺逸”訪獲,舉薦入朝,以宋宗室而仕于元,受到很多南宋遺民的卑視,例如他的師友錢選、鄭思肖等因此與他絕交,但卻受到元世祖的信任和仁宗的喜愛,累官至翰林學士承旨、榮祿大夫,死后封魏國公,謚文敏。趙孟頫學通儒、道、釋諸經(jīng)典,在文章上也顯露過才華,是元朝文學家、詩人,對歷代書畫深有研究,是位頗有眼力的鑒賞家和書畫藝壇巨擘。他的書法影響有元一代書風,他的繪畫直承北宋至晉唐傳統(tǒng),在人物、山水、鞍馬、蘭竹、枯木等方面都有成就,其實踐和理論直接影響了元四家的產(chǎn)生,以至整個元代畫風。在元朝他已是“榮際五湖,名滿四海”,在明、清書壇也有極高的聲譽和較大的影響,是中國書畫史上不可多得的人物。

趙孟頫 《漢汲黯傳》冊(傳) 小楷

趙孟頫書法有“專以古人為法”、“不雜近體”的特點。元史本傳說他:“篆籀、分隸、真、行、草書,無不冠絕古今,遂以書名天下?!逼鋾嚋Y源,楊載說:“篆則法《石鼓》、《詛楚》;隸則法梁鵠、鐘繇;行草則法逸少、獻之?!庇菁f:“楷法深得《洛神賦》而攬其標,行書詣《圣教序》而入其室,至于草書,飽《十七帖》而變其形?!睂x人書法用過很深的功夫,自言:“余臨王獻之《洛神賦》凡數(shù)百本?!彼五ヒ舱f他:“羲獻帖凡臨數(shù)百過?!睂τ谒畹脮x人書法的功力,董其昌到晚年很有感嘆地說:“余年十八學晉人書,便已目無趙吳興。今老矣,始知吳興之不可及也?!标P于趙孟頫書法早晚的變化,宋濂說:“魏公之書凡三變,初臨思陵(宋高宗),中學鐘繇及羲、獻諸家,晚乃學李北海。”元、明人大多有此看法,可見他的書藝是超越宋人而直承晉唐的,故有“根抵鐘、王,而出入晉唐,不為近代習尚所窘束”的說法。目前趙孟頫流傳的大量作品,諸體皆備,而“妙在真、行,奕奕得晉人風度”,特別是他一生“用意楷法”,集晉唐之大成,創(chuàng)造了“趙體”風格,為世所重。王世貞認為:“可出宋人上,比之唐人,尚隔一舍?!钡K是唐楷之后影響較大的一家。

趙孟頫《膽巴碑》

趙孟頫楷書以小楷為精妙,鮮于樞說:“子昂篆隸、正、行、顛草,俱為當代第一,小楷又為子昂諸書第一?!壁w孟頫一生寫小楷很多,特別是晚年信佛,多用小楷寫經(jīng)卷,如《道德經(jīng)》、《法華經(jīng)》、《金剛經(jīng)》、《陰符經(jīng)》、《心經(jīng)》、《黃庭經(jīng)》等。他的小楷精品很多,如《漢汲黯傳》,用筆遒麗,結體精密而能靈變,“字形大小,無不峭拔”,功夫很純熟,可謂精工巧密之極,代表了他小楷書藝的基本面貌和水平。他的行楷書《洛神賦》,筆法遒麗秀潤,節(jié)奏輕快,寫得清新婉麗,優(yōu)雅柔和,與曹植詩的意趣合諧統(tǒng)一,可謂詩書相發(fā),有“如花舞風中,云生眼底”的優(yōu)美感。趙孟頫的楷書大字是“趙體”的主要表現(xiàn)形式,前人有“其下筆處,顏筋柳骨,銀鉤鐵畫”的稱譽。晚年參入李北海筆意之后,法度謹嚴而又嬌健多姿。代表作有《龍興寺碑》、《仇鍔墓碑銘》、《重修三門記》、《膽巴碑》等,趙體大楷筆法精熟,方圓并用,筆畫挺秀婉麗,結體均勻之中能靈變中度,確實稱得上是楷法精研,秀美有度。

《仇鍔墓志銘》 楷書 日本陽明文庫藏 碑額

元初人多習唐人,到趙孟頫則深入晉人,恢復古法。李衍認為趙孟頫得二王正傳,“不流入異端者也”,實際趙孟頫是以古為新的。唐顏真卿突破二王而創(chuàng)顏體風格,到趙孟頫則又躍唐入晉,改變顏真卿以來的雄健書風,尋著二王而創(chuàng)造了他那秀潤婉麗的風格,對顏體書風是個否定,對二王又不是簡單的繼承,自有特定的時代風范,開元人宗晉的風氣。歷史上對“趙體”的評價向來有異議,其中有因他以宋朝宗室仕元,輕其品節(jié)而波及書藝的因素。如明代張丑說他的書法“第過妍媚纖柔,殊乏大節(jié)不奪之氣”。莫是龍認為若把趙字“使置古帖間,正似阛阓俗子,衣冠而列儒雅縉紳中,語言面目,立見乖忤”。趙孟頫書風的形成確有多種原因,但其書“溫潤閑雅”是藝術風格問題,不可因人廢書,亦不必以碑學之強勁而貶其輕柔。但是異議中所涉及的趙書不足之處,卻是不能回避的,如王世貞說趙書小楷“于精工之內(nèi),時有俗筆。碑刻出李北海,北海雖佻而勁,承旨稍厚而軟”。莫是龍說趙書“矩矱有余,而骨氣未備;變化之際,難語無方,丿欲利而弱, 又欲折而愈戾”以及董其昌說他“小有習氣”等,都是很有見地的批評意見。至于后人學趙書而流入圓熟肥俗,那是學的問題,如包世臣說:“(趙書)筆雖平順,而來去出入處皆有曲折停蓄。其后學吳興者,雖極似而曲折停蓄不存,惟求勻凈,是以一時為徑生胥吏所宗尚,不旋踵而煙銷火滅也?!痹僬撸w孟頫才識精深,學養(yǎng)淵博,其書法度精密,氣象雍容閑雅,非一般俗吏可及;盡管筆力不及唐人剛健,但不乏清新秀潤氣象,遠非俗書可比。趙書的不足之處是存在的,但并不能因此貶低他 的藝術成就和在書史上承前啟后的作用。

文徵明 小楷《離騷經(jīng)》冊頁 紙本 21X24cmX9 憨齋吳南生私人藏 (圖片來自網(wǎng)絡)

文徵明,初名璧,號衡山居古,人稱“文衡山”,曾為翰林院待詔,故又稱“文待詔”。他幼年時并不聰明,到了年青時參加生員考試,曾因字寫得不好而列為三等,不能參加更高一級的鄉(xiāng)試,這在當時是很難堪的事情。這件事對他打擊很大,但他沒有因此氣餒,反而促使他發(fā)奮習字。他利用別人休息和游戲的時間,默默地練習寫字,他平時書寫一絲不茍,凡是認為不滿意,就要重寫。這一習慣,一直堅持到晚年。他之所以取得很大成績,恐與這一習慣不無關系。他的書法,以秀整規(guī)范見長。尤其是小楷更為世人所重,功力深厚,嚴謹樸實,穩(wěn)健秀麗。但是,他的書法中缺乏變化是其小疵。他的著名小楷作品有:《千字文》、《離騷經(jīng)》、《月賦》、《雪賦》。

清朝書壇上,篆、隸超過了以往幾代,這在前面已經(jīng)談過了。至于楷書,可以說是無為的時代。如果論清代楷書卓有成績者,應推清代晚期的趙之謙。

《白駒谷題字軸》紙本楷書 168.5×95cm 作于1883年 西泠印社藏

趙之謙,字益甫,號悲庵。他是位才華橫溢的藝術家,工書擅畫,兼精篆刻。他的楷書筆力渾厚,結體安穩(wěn);在當時包世臣書學理論影響下,專習北碑,經(jīng)過他的努力,滌除了北碑中的霸悍之氣,創(chuàng)立了清新拔俗,自成一家面目的書體。他的作品有《南唐集字》、《悲庵剩墨》等。

關鍵詞: 初唐四家 可以說是

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