由SMG精心打造的大型考古紀錄片《何以中國》正在進行緊張的剪輯制作。去年12月，完成全部紀實拍攝后，《何以中國》進入了影片再現(xiàn)階段。最終與觀眾見面的紀錄片，將融合紀實攝影與電影再現(xiàn)，創(chuàng)新紀錄片的視聽語言。看看新聞Knews記者跟隨主創(chuàng)團隊前往拍攝地，記錄了《何以中國》電影再現(xiàn)拍攝的精彩幕后。

“紀錄片的命題非常宏大，用電影的場景或者電影的手段來還愿當時的場景，是給觀眾視覺畫面的補充想象。”導演王凱介紹。

(資料圖片僅供參考)

影片再現(xiàn)階段，按考古考證，再現(xiàn)古代的社會場面。然而，對于每一位演員的考驗是，沒有臺詞，需要濃縮于神態(tài)、動作，還原歷史人物的狀態(tài)和情緒。

在浙江橫店攝影棚，攝制組創(chuàng)作了一場表現(xiàn)神話傳說“天命玄鳥，降而生商”的場景。拍攝現(xiàn)場一片寂靜，上海歌劇院舞劇團舞蹈演員李妍飾演古代中國傳說中商朝始祖契之母簡狄，她身著紅紗，緩緩走向水面。

“簡狄這一身紅，象征女性、象征商朝流淌的鮮血。它是鳥和人的結(jié)合，所以我們在表現(xiàn)形式上也做了一些藝術(shù)的結(jié)合?！笨倢а莞沙硎尽?/p>

李妍介紹：“導演想要突出鳥的安靜，但每一下動作是猛烈的，是不一樣的神鳥。所以我們的每一下動作，卡頓點會比較強烈，但是走向水面的時候又會特別輕柔。所以肢體動作不能非常簡單，出手需要一定的控制。動態(tài)動作要更加突出神鳥的棱角，比如通過側(cè)面形體、轉(zhuǎn)身、腳部特定動作等，突出簡狄的神態(tài)。”

“拍攝紀錄片對于演員來講很難，沒有臺詞是一部分，其次，你平行在整個故事里，其實是和當年的真跡在一起，我會有擔心，當鏡頭切換到戲劇部分的時候會讓大家跳戲，這是我盡可能在心理上克服的框架?！痹?jīng)飾演過多部歷史題材影視作品的曹磊，此次在紀錄片《何以中國》中飾演春秋時期著名政治家、思想家子產(chǎn)。

子產(chǎn)勵精圖治、銳意改革，以一己之力改變了鄭國的命運，他的貢獻在中國法制史上具有重要地位。曹磊介紹，“這個鏡頭是他長途跋涉，在混沌的世道下，看到他推行的政策實施不了的悲憫狀態(tài)。然而當他走在河邊，看到老百姓的臉上依然有燦爛的笑容，為此受到鼓舞。這是展現(xiàn)子產(chǎn)心生力量后全新開始的一場戲?！?/p>

如何用神態(tài)和動作表現(xiàn)這一心理活動的變化？曹磊和導演反復切磋，“我們商量是否可以通過一個日常動作來過渡，因為人行走是擇水而居，子產(chǎn)跪在溪水邊喝水時，看到水面里的自己，那樣的苦悶，那樣的困惑，感慨之余突然抬頭發(fā)現(xiàn)了美好，又給予自己力量，他會起身去靠近這些美好，然后回頭看看自己一路走來，覺得也許是值的。他有一個自己生發(fā)的一種力量的狀態(tài)?！?/p>

《何以中國》通過很多意向化的場景，把如是感動傳達給觀眾。因為恰恰在那些生活印跡里，我們與先人共通的情感體驗沛然生發(fā)，也更理解“我們是誰、從何而來、將往何去”的終極問題。

總導演干超感慨：“我們以為的歷史通常是帝王將相、朝代更迭。但是通過考古我們看到，是那些千萬年間日出月落，炊煙裊裊的生活，這才是歷史。在影片再現(xiàn)階段，我們選取了各種角色，既有所謂的帝王將相，也有很多考古能夠呈現(xiàn)給我們的，讓我們走進那個時間的小人物，女性、老人、孩子……這給我們一個非常遼闊的創(chuàng)作空間，讓我們能夠真正走近有血有肉的人物?！?/p>

（看看新聞Knews記者：王玨 攝像：劉寬漾 李響 剪輯：王玨 編審：王琳琳 邢維）

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