臺劇支棱起來了是近兩年來大家的共識。從討論人性和法律的《我們與惡的距離》（ 豆瓣9.4分 ）、女性成長的《俗女養(yǎng)成記》（ 豆瓣9.2分 ）、到燒腦感人的《想見你》（ 豆瓣9.2分 ），收視和口碑的雙贏讓臺劇有了爆發(fā)的趨勢。

今年播出的《火神的眼淚》《第一次遇見花香的那刻》也在豆瓣上收獲了9分以上的高分，而林心如當(dāng)制片人的《華燈初上》更是引發(fā)了不少關(guān)于女性、特殊職業(yè)等社會議題的討論，第二季也將在本月30號播出。

從2001年到2011年，臺劇經(jīng)歷了風(fēng)靡亞洲的“黃金十年”。那是臺灣偶像劇的爆發(fā)期，催生出了一代又一代的偶像明星?！读餍腔▓@》、《惡魔在身邊》、《薰衣草》、《王子變青蛙》、《愛情魔發(fā)師》……這些夢幻的偶像劇曾經(jīng)是一代人的青春記憶。

到了2011年左右，在動輒上千萬和上億成本的大陸劇面前，臺灣偶像劇的服化道和畫面質(zhì)量被吊打。內(nèi)地也出現(xiàn)了《甄嬛傳》、《步步驚心》等優(yōu)質(zhì)的劇集，稍顯低幼和不太精致的臺灣偶像劇逐漸失去內(nèi)地市場。

2018年前后，低谷了一段時間的臺劇開始出現(xiàn)不少精品制作，文化輸出也從原本單一的偶像劇開始像現(xiàn)實題材靠攏，題材越來越豐富，尺度越來越大膽，倒是讓臺劇走出了一條新的發(fā)展道路，在向市場發(fā)出信號：臺劇又行了。

01從夢幻到現(xiàn)實

《流星花園》算是臺灣偶像劇黃金十年的開端，也是開啟了萬千少女瑪麗蘇之門的鑰匙，時隔多年芒果臺翻拍的《一起來看流星雨》仍然俘獲了不少粉絲。

之后《薰衣草》《愛情魔發(fā)師》《終極一班》《惡魔在身邊》《命中注定我愛你》等偶像劇呈井噴式的爆發(fā)，這些作品無一例外的俊男美女，不管人設(shè)如何改變，清一色的都是王子和灰姑娘的故事。那個時候內(nèi)地還沒有這么場景唯美、故事夢幻的偶像劇，臺灣偶像劇的出現(xiàn)滿足了很多觀眾青春期的夢幻想象。

一代又一代的觀眾總在成長，慢慢的觀眾的需求開始改變了。 在臺灣偶像劇略顯式微的2011年，雖然那年臺灣偶像劇產(chǎn)出數(shù)量史上首次超過30部，但收視冠軍是講述30歲女性愛情和成長的《我可能不會愛你》，初老癥是那一年的熱詞，觀眾開始默默拋棄傳統(tǒng)意義上的瑪麗蘇和夢幻劇情了。

至此之后的幾年，臺劇還在原地打轉(zhuǎn)，沒能逃脫出瑪麗蘇的范圍。不過期間也有像《一把青》（ 豆瓣9.3分 ）這樣區(qū)別于傳統(tǒng)偶像劇的精品劇出現(xiàn)，這部劇不僅僅是簡單的男歡女愛，也是在特殊背景下的人文和歷史的交替。到了《荼蘼》（ 豆瓣8.5分 ），臺劇開始關(guān)注更多的社會現(xiàn)實，關(guān)注女性在社會和選擇上的困境。 一直在追逐和引領(lǐng)夢幻的臺劇，開始緩緩降落地面了。

這幾年的精品臺劇幾乎都在討論社會議題和人性?！段覀兣c惡的距離》開始探討媒體和人性的關(guān)系、《俗女養(yǎng)成記》里快40的女性如何真實的面對這個社會、《做工的人》聚焦“做工”這群小人物身上，關(guān)注最底層的生活。在內(nèi)地劇還在古早瑪麗蘇偶像劇和古偶里沉淪的時候，至少在題材上，臺劇還是先行一步了。

02人性的勝利

早在《蝸居》開始，內(nèi)地在現(xiàn)實題材的作品上是早有涉獵的，只不過隨著內(nèi)娛整個環(huán)境的變化，現(xiàn)實題材的作品在市場占有率上總是敵不過偶像劇的聲量，不過從當(dāng)年《人民的名義》爆火來看，觀眾對現(xiàn)實主義題材和探討人性的作品還是非常喜歡的。

對人性的探討恰恰是這幾年臺劇的專長，除了題材之外，這幾年的臺劇也非常的敢拍。

比如去年的《誰是被害者》就憑借大尺度的劇情直接炸了。不僅開播當(dāng)日便登上了網(wǎng)飛中國臺灣地區(qū)點擊量第一的位置，豆瓣上還拿下了最終8.0的評分。

今年播出的《逆局》也是如此，很少見過一部華語劇，會出現(xiàn)這么多血腥高能場面。不僅僅因為它尺度大夠刺激，更因為它夠真實，針砭時弊。很多細節(jié)映射了充滿潛規(guī)則的社會現(xiàn)實，使得電視劇的可看性變得更高。

對于女性現(xiàn)狀的討論也是近來臺劇一個重點題材?！端着B(yǎng)成記》講述的是一個將近四十歲大齡剩女的故事，距離沒有給女主角配上小鮮肉，而是真實的講述了生活中的一地雞毛，用詼諧的方式解構(gòu)了女性的中年窘境，看起來又好笑又好哭。還在劇中大張旗鼓地主張新獨立女性的思想。做出了大量反叛傳統(tǒng)觀念的行為。

最近播出的《華燈初上》也是如此，雖然宣揚女性主義的作品很多，但大多數(shù)還停留在愛情這個相對“膚淺”的階段，很容易重新回到瑪麗蘇的懷抱。《華燈初上》里也有對愛情的描述，不過她的內(nèi)核其實是一群女人的群像戲，劇中展現(xiàn)出了每個女性的故事和彼此間的羈絆。劇中女性的辛酸、痛苦和掙扎，每個人物在經(jīng)歷的映襯下也更加的飽滿鮮活。

毫無疑問，這種現(xiàn)實主義的題材讓臺劇上了一個臺階，也讓臺劇有了更多的發(fā)展空間。

03臺劇的文藝復(fù)興

其實即使是偶像劇黃金十年間的臺劇，題材也是很豐富的，不單純的在校園和職場，像《終極一班》《終極一家》《霹靂MIT》等包括靈異、懸疑、恐怖、動作在內(nèi)的多種題材，臺劇一直以來均多有涉獵。 于是，元素大膽外加題材廣泛，便成了臺劇復(fù)興得天獨厚的先天優(yōu)勢。

臺劇的本土題材也在不斷“出圈”。像《俗女養(yǎng)成記》幾乎是一部純臺語發(fā)音的劇，大量臺南場景充滿濃濃的鄉(xiāng)土氣息?！队镁鸥套械辍饭适屡c《俗女養(yǎng)成記》有異曲同工之妙，主人公都為臺北上班族，陰差陽錯之下，都回到了自己的家鄉(xiāng)，是臺語文化的輸出。

這些本土劇除了有現(xiàn)實意義之外，也讓觀眾看到了底層生活的真實一面，它雖然處處充滿著窘迫和不堪、卻又那么生動美麗，總能一次次重拾生活的信心，在生活的縫隙中尋找光和希望。

本土題材之外，Netflix、HBO、FOX等流媒體平臺的相繼進入，臺劇很快便解決了制作成本和播出平臺這兩個不斷掣肘的關(guān)鍵因素。

2017年，HBO與臺灣公視合作了首部全中文劇集《通靈少女》，一舉打破了之前《痞子英雄》保持了7年的收視紀錄?！蹲飰粽摺贰督穷^》是Netflix投資制作，《想見你》是FOX投資制作，《我們與惡的距離》則是HBO投資制作，今年的《華燈初上》也是Netflix出品的。

“特殊”題材也是臺劇復(fù)興的一個“法寶”。Netflix等平臺的支持、社會議題的探討、特殊題材的討論，都讓臺劇迎來了“文藝復(fù)興”。臺劇已經(jīng)從瑪麗蘇中逐漸走了出來，而內(nèi)地劇還略顯“懸浮”，這場臺劇的復(fù)興也讓內(nèi)地的市場有了更多的警示，植根于現(xiàn)實，才能走的更遠，影視市場也是時候沉下來了。

本文來自微信公眾號“娛樂產(chǎn)業(yè)”（ID：yulechanye），作者：娛樂產(chǎn)業(yè)編輯部，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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