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我從負(fù)債累累到一天內(nèi)賺到400萬美元:NFT如何撼動藝術(shù)界(下) 2021-11-28 07:52:15  來源:36氪

神譯局是36氪旗下編譯團隊,關(guān)注科技、商業(yè)、職場、生活等領(lǐng)域,重點介紹國外的新技術(shù)、新觀點、新風(fēng)向。

編者按:區(qū)塊鏈NFT藝術(shù)發(fā)展火熱的同時,對于從事傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)的人來說也帶來不小的沖擊。傳統(tǒng)藝術(shù)的主要載體畫廊通常會尋找那些愿意長期保存作品的收藏家,藝術(shù)家的職業(yè)發(fā)展也對畫廊長期成功起著至關(guān)重要的作用。NFT的藝術(shù)世界無論從形式還是流通性來說,對于在歷史長河中已形成固定模式的傳統(tǒng)藝術(shù)來說有著個巨大的沖擊。本文來自編譯。

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2012年,瓊斯的情況開始好轉(zhuǎn),他有了將二維碼融入藝術(shù)作品的想法,在畫布上用蒙德里安式的顏色繪制可掃描的條形碼。掃描這些畫作后,觀眾會進入一個在線畫廊,任何人都可以在那里上傳他們的作品。他說:“當(dāng)時人們都在嘲笑我。雖然畫廊的觀眾不屑一顧,但他在網(wǎng)上獲得了新的追隨者,這些追隨者之后被證明有深厚的財力?!?2019年,瓊斯開始與動畫師合作,將他的畫作變成短視頻,作為NFT出售。他最成功的作品是比特幣天使,這是一個基于貝爾尼尼的巴洛克杰作《圣特蕾莎的狂喜》的NFT,他在2020年以相當(dāng)于300多萬美元的價格出售(瓊斯的所有NFT都是用加密貨幣購買的)。在貝爾尼尼的大理石雕塑中,一位修女被一位天使用長矛刺中了心臟。她向后傾斜,被被天體穿透的崇高狂喜所征服。當(dāng)箭頭刺入瓊斯的修女的心臟時,她流出了比特幣。

為了出售比特幣天使,瓊斯使用了一個名為Nifty Gateway的網(wǎng)站,該網(wǎng)站是為交易NFT而設(shè)計的若干在線拍賣網(wǎng)站之一,現(xiàn)在充斥著有抱負(fù)的加密貨幣藝術(shù)家。我花了一個下午的時間來瀏覽這些作品,每一個作品都在閃爍和抖動的,希望能吸引收藏家的注意。我看到了松餅變成狗的GIF,旋轉(zhuǎn)訓(xùn)練器,埃隆·馬斯克的奸商畫像,以及大量的裸體大波浪的電子人。藝術(shù)評論家迪安·基西克(Dean Kissick)將以男性為主的NFT場景描述為 “男人的Etsy”,從這個證據(jù)中不難看出原因。除了引人注目的銷售,Nifty Gateway為有抱負(fù)的企業(yè)家和業(yè)余愛好者提供了一個平臺,他們在電腦上練習(xí)他們的手藝,而不是在編織手工馬卡龍植物掛架。

當(dāng)瓊斯這些成功駕馭了NFT浪潮的人,忙著數(shù)他們的加密貨幣的時候,過去的一年里,傳統(tǒng)的藝術(shù)世界卻遭遇了衰退。在新冠疫情期間,由于觀眾無法親自參加展覽和交易會,藝術(shù)經(jīng)銷商一直在努力使在線觀看變得有趣或有利可圖。全球藝術(shù)品的銷售額下降了22%。為了在這一傷口上撒鹽,數(shù)以百萬計的加密貨幣正在為一種原生的數(shù)字藝術(shù)形式換手。“這項技術(shù)是針對現(xiàn)有的藝術(shù)世界設(shè)計的,”紐約佳士得拍賣行的專家諾亞·戴維斯說,“這是一種不需要畫廊的藝術(shù)形式?!?/p>

正是戴維斯幫助Beeple出售了6900萬美元的NFT,這是大型拍賣行有史以來上市的第一件加密貨幣藝術(shù)品。他認(rèn)為自己的影響至關(guān)重要:“我把NFT介紹給了佳士得的觀眾,進而介紹給了全世界,”他說。這件藝術(shù)品是在3月的一次在線拍賣中售出的,花了兩周時間才結(jié)束。開標(biāo)價為100美元,一小時內(nèi)這個數(shù)字就上升到了100萬美元,這是以在線的方式進行的大量競價的結(jié)果。“我從來沒有見過如此壯觀的事情。你不可能在拍賣會上出價那么快,除非你直接喊出。"一百萬美元",”戴維斯說,而這在網(wǎng)上是不可能做到的。因此,所有的競價都必須以增量和手動的方式進行。

“商業(yè)畫廊能為我做什么?我賣出一張NFT,三分鐘后我的數(shù)字錢包里就有了錢。”

“我把我的生活分為前Beeple時代和后Beeple時代,“他補充說?!癇eeple就是我的神?!?/p>

此后的幾個月里,佳士得繼續(xù)在NFT上套現(xiàn)。5月,它以1690萬美元的價格拍下了CryptoPunks系列的9個像素化卡通人物,這些早期的NFT藝術(shù)品已經(jīng)成為搶手的收藏品。佳士得也曾試圖將加密貨幣和現(xiàn)代藝術(shù)市場結(jié)合起來。今年春天,它舉辦了安迪·沃霍爾在20世紀(jì)80年代制作的數(shù)字藝術(shù)作品的銷售。這些圖像從軟盤中恢復(fù),并被轉(zhuǎn)化為NFT,包括在藝術(shù)家的Commodore Amiga電腦上繪制的香蕉、花朵和金寶湯罐,僅此一項就賣了100多萬美元。

一般來說,商業(yè)畫廊界對這類技術(shù)持謹(jǐn)慎態(tài)度,這是可以理解的。然而,在幕后,一些畫廊試圖向瓊斯示好,瓊斯已經(jīng)拒絕了他們的請求。他問道:“一個商業(yè)畫廊能為我做什么?以前有一個畫廊展覽,我花了一年時間創(chuàng)作繪畫,我支付了所有的裝幀和工作室的開銷。我把畫作送到了商業(yè)畫廊。我可能賣出,也可能賣不出,畫廊收取45%到55%的傭金,他們可能在一個月、六周、兩個月后付款?!倍F(xiàn)在呢?“我賣了東西,三分鐘后我的數(shù)字錢包里就有了錢。”

有時,這兩個藝術(shù)世界之間的分歧似乎比商業(yè)模式的差異更深刻:這是一場全面的文化沖突。藝術(shù)評論家Waldemar Januszczak寫道:”這些網(wǎng)絡(luò)百萬富翁中很少有人能分辨出倫勃朗“。概念藝術(shù)收藏家Pedro Barbosa告訴《紐約時報》:“NFT藝術(shù)中沒有任何新的挑戰(zhàn)”,他認(rèn)為NFT背后的想法往往是衍生的,已經(jīng)被Josef Albers、László Moholy-Nagy和Marcel Duchamp等藝術(shù)家探索過了。大衛(wèi)·霍克尼將NFT稱為 “愚蠢的小東西”,用于 “騙人和詐騙”,從一個樂于接受新的數(shù)字技術(shù)并從中獲利的藝術(shù)家口中說出這種奇怪的指控,自2009年以來,霍克尼一直在做iPhone和iPad繪畫交易。

瓊斯告訴我,像希爾頓一樣熱衷于相信NFT是藝術(shù)的未來的加密貨幣信徒們,現(xiàn)在用 “傳統(tǒng)藝術(shù)界 ”來指代他們的實體對手。

作為一名畫家,瓊斯在NFT藝術(shù)家中是不尋常的。有時,這使他有機會出售NFT之外,還出售原畫。然而,要完成這種雙重銷售,必須小心處理。對一幅畫收取比NFT更多的費用,從而使實體藝術(shù)的價值高于數(shù)字藝術(shù),這可能會引起加密貨幣人群的憤怒。當(dāng)瓊斯把比特幣公牛賣給羅德里格斯·弗萊爾時,他也把原畫賣給了第二名競標(biāo)者。為了不冒犯他的粉絲,他將這幅畫定價為55,000美元,比NFT少555.55美元。

少數(shù)知名的當(dāng)代藝術(shù)家,特別是那些在明確追求頭條新聞和極端財富的藝術(shù)家,已經(jīng)嘗試制作NFT,最突出的是達(dá)米安·赫斯特,他在7月發(fā)布了The Currency項目。赫斯特將1萬個NFT出售,每個NFT對應(yīng)一幅獨特的現(xiàn)貨畫作,每張2000美元。但有一個問題:兩個月后,收藏者必須決定他們希望保留NFT還是實體藝術(shù)作品。無論他們選擇哪一個,另一個都將被銷毀,迫使所有者賭哪一個版本在未來會更有價值。

凱文·麥考伊的Quantum,有史以來第一枚NFT。

對藝術(shù)知識分子來說,NFT最令人震驚的地方是它與金融的糾纏。藝術(shù)品交易一直是富人的一種消遣方式。藝術(shù)史的大部分內(nèi)容都是對富人和權(quán)貴的諂媚描寫,而藝術(shù)家們長期以來一直被期望履行湯姆·沃爾夫所說的藝術(shù)交配儀式(吸引富有的贊助人和機構(gòu)的興趣)。然而,隨著NFT的成立,藝術(shù)和資產(chǎn)之間的區(qū)別似乎已經(jīng)消失了。取代策劃展覽的是拍賣網(wǎng)站;市場的符號已經(jīng)滲入藝術(shù)本身的審美語言。價格,而不是想法,占據(jù)了主導(dǎo)地位。

盡管有著“人人享有藝術(shù)”的承諾,但NFT的最終目的地可能不是藝術(shù)。藝術(shù)可能只是一種宣傳新技術(shù)的可能性的方式。帕里斯·希爾頓說:“我已經(jīng)做了從時裝、香水到代言的所有事情,”她補充說,NFT是 “粉絲們擁有我的一部分”的一種方式。除了與說唱歌手Ice Cube合作外,瓊斯最近為威士忌公司Macallan制作了一個NFT,與一桶非常昂貴的蘇格蘭威士忌一起拍賣。這似乎是NFT可能走向的一種嘗試:不是一種激進的藝術(shù)交易新模式,而是一種數(shù)字營銷小玩意。

也許NFT對藝術(shù)市場的攻擊,帶來的最重要的遺產(chǎn),是它迫使我們對藝術(shù)的本質(zhì)提出質(zhì)疑,以及我們想從中得到什么。藝術(shù)品應(yīng)該如何交易和被觀看?誰能賦予藝術(shù)以價值?是否有一個道德或?qū)徝罍?zhǔn)則,藝術(shù)家們可以據(jù)此工作,而誰來定義這個準(zhǔn)則?以及為什么有人會拿出錢來換取一個數(shù)字虛擬事物?然后還有一個最大的問題:藝術(shù)品和資產(chǎn)之間是否存在本質(zhì)上的區(qū)別?如果我們希望藝術(shù)不僅僅是一個美化金融和推銷商品的工具,那么NFT就是一個值得堅持的理想。

譯者:蒂克偉

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