從《入殮師》到《永不消逝的電波》和《天書奇譚》，今年連續(xù)多部4K修復(fù)影片上映都會引發(fā)大眾的高關(guān)注，截至到目前，電影《入殮師》重映版票房已經(jīng)達(dá)到了6148萬。情懷與技術(shù)加持之下，多部經(jīng)典老電影通過4K修復(fù)技術(shù)再次呈現(xiàn)在觀眾面前，雖然整體重映電影的票房市場尚未被完全打開，但《入殮師》不斷攀升的票房程度卻在一定程度上證明了老片重映有其市場價值所在，而《天書奇譚》這類承載了一代人記憶和帶有傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)表達(dá)的作品，也備具文化價值。

同時經(jīng)典紅色影片、經(jīng)典動畫的修復(fù)計劃也在不斷被推出，之前西瓜視頻在“重修舊好”經(jīng)典中視頻4K修復(fù)發(fā)布會上表示未來一年將修復(fù)百部經(jīng)典動畫，而作為中國歷史最長、片庫量最大、擁有知識產(chǎn)權(quán)最多的美術(shù)電影制片基地上海美術(shù)電影制片廠，今年重磅推出的修復(fù)版動畫電影《天書奇譚》在上映11天后，累積票房已經(jīng)達(dá)到了2170萬。由八一電影制片廠出品，由中國電影資料館修復(fù)的紅色經(jīng)典影片《永不消逝的電波》由黑白轉(zhuǎn)彩色版則代表著國內(nèi)修復(fù)技術(shù)的新突破。

可以明顯感知到的一點是，今年國內(nèi)4K修復(fù)版電影受到的關(guān)注度越來越高，相比于之前的重映版《阿凡達(dá)》《海上鋼琴師》，我國經(jīng)典影片修復(fù)工作在表達(dá)情懷和對于文化保護方面的意義明顯更勝一籌?；凇半娪?K修復(fù)”的意義與未來，骨朵與幾位專業(yè)的修復(fù)師和業(yè)內(nèi)工作者對話，試圖探討關(guān)于國內(nèi)4K修復(fù)技術(shù)的進步和老片重映的時代意義。

修舊如舊，以舊煥新

所謂“4K”，一般來的是“4096×2160”的標(biāo)準(zhǔn)分辨率，而“4K修復(fù)”顧名思義，是指按照4K分辨率的標(biāo)準(zhǔn)去修復(fù)電影畫質(zhì)。在4K修復(fù)技術(shù)出現(xiàn)之前傳統(tǒng)的修復(fù)手段為2K修復(fù)，在技術(shù)不斷發(fā)展的進程中，未來的電影修復(fù)技術(shù)可能還會達(dá)到8K。

當(dāng)然，電影修復(fù)技術(shù)不是今年才出現(xiàn)的，在國內(nèi)，中國電影資料館、央視電影頻道、馬欄山、新華社都在持續(xù)進行一些電影修復(fù)的工作，國外方面，意大利的修復(fù)技術(shù)也比較出名。而國內(nèi)電影修復(fù)潮之所以會在今年迎來創(chuàng)作者的高熱情投入和觀眾的高關(guān)注度，原因有兩個方面：一是國內(nèi)電影修復(fù)技術(shù)的日益成熟，二是老電影的年歲漸長，目前已經(jīng)到了該被修復(fù)的時期。如同文物需要被修復(fù)才能保留更久的道理一樣，老電影在多年的保存中也會經(jīng)歷一些磨損、劃痕、產(chǎn)生光斑等問題，修復(fù)工作正是為了保護電影而生。

技術(shù)方面，自有產(chǎn)權(quán)人工智能的應(yīng)用已經(jīng)被提上了日程，在電影《永不消逝的電波》電影修復(fù)工作中，新人工智能技術(shù)在對影片黑白畫面上色轉(zhuǎn)彩色的工作環(huán)節(jié)起到了重要的作用。其次，在聲音修復(fù)方面，新技術(shù)可以將老膠片電影的單聲道聲音中的人聲和環(huán)境音分離，通過聲音重置將影片的聲音設(shè)定為5.1聲道。

至于修復(fù)工作，當(dāng)下的4K技術(shù)修復(fù)和以往的2K技術(shù)修復(fù)工作流程并無區(qū)別。整個工作流程大致可以分為三步：即物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)。在中國電影資料館的工作中，物理修復(fù)環(huán)節(jié)由西安電影資料庫完成，西安電影資料庫的修復(fù)團隊從1972年就已經(jīng)開始進行對影片的修復(fù)工作，所謂的物理修復(fù)，即通過超聲波等物理手段修復(fù)影片物理破損部分，比如清除膠片的霉斑、灰塵，或者重新接上斷裂的膠片。

物理修復(fù)工作完成之后，西安電影資料庫會將電影的底片運輸?shù)街袊娪百Y料館，由電影資料館的修復(fù)團隊完成第二、三環(huán)節(jié)。數(shù)字修復(fù)的主要分為畫面掃描、畫面修復(fù)和聲音修復(fù)，畫面掃描即把影片從膠片掃描為數(shù)字版儲存到電腦。

而在藝術(shù)修復(fù)方面，為了保證影片的光影、色彩可以還原原片的表達(dá)，修復(fù)團隊會邀請當(dāng)年的電影主創(chuàng)參與到修復(fù)工作中。而在主創(chuàng)無法到場的情況下，修復(fù)團隊會通過翻閱包括導(dǎo)演闡述等大量資料，盡最大可能還原影片的原本狀態(tài)。某專業(yè)修復(fù)師表示，隨著國內(nèi)的修復(fù)影片連續(xù)兩年進入戛納電影節(jié)的經(jīng)典單元，目前國內(nèi)的4K修復(fù)技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了受國際認(rèn)可的一流標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過

一部膠片電影大概有90分鐘的膠片，分10本發(fā)給修復(fù)師，一本大概10分鐘左右。按照一本13000幀去計算，一部電影的修復(fù)工作中，修復(fù)師們大概需要修復(fù)13萬幀畫面，工程量不可謂不大，而且還要保證畫面呈現(xiàn)效果、影片還原效果，于修復(fù)師而言可謂是關(guān)關(guān)難過。

也正因此，雖然中國電影資料館從2018年就已經(jīng)開始進行4K修復(fù)工作，到目前為止，16部影片的量已經(jīng)不算少數(shù)。而今年，由于《永不消逝的電波》是黑白轉(zhuǎn)彩色的新工作，所耗費的時長更甚于以往，所以電影資料館今年以來修復(fù)的電影只有2到3部。

時間問題之外，影片的高損壞問題也一直在困擾著修復(fù)師們，據(jù)修復(fù)師胡曉彬回憶，在修復(fù)電影《林家鋪子》的時候，由于保存問題，畫面上出現(xiàn)了許多的白絮斑，在修復(fù)工作中，去除白絮斑的工作就花費了很長時間。而在2019年修復(fù)《解放中國》時，電影膠片得了一種叫“醋酸綜合癥”的病，褪色程度非常嚴(yán)重，在修復(fù)之前影片只剩下了一個顏色紅色，在這部影片修復(fù)的過程中，大量的時間都花在了色彩還原上。但是以當(dāng)時的技術(shù)，即使是請到了國外的調(diào)色師也無法修復(fù)，之后在黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復(fù)版《永不消逝的電波》影片藝術(shù)總監(jiān)黎濤的指導(dǎo)之下，團隊首次嘗試加色法，即先把膠片中的紅色減紅至趨近于黑白色，然后再一點點再在膠片上加顏色。

即使是現(xiàn)在，關(guān)于影片儲存以及對修復(fù)師的技術(shù)能力要求，也是橫在電影修復(fù)事業(yè)面前的一道難關(guān)。儲存方面，4K修復(fù)影片所需的存儲空間是2K影片的4倍大小，一部掃描后的4K影片初始大小在6到8個T，而隨著修復(fù)工作的推進，每次調(diào)色都會保存一版影片，對于儲存空間的需求也在家遞進式增長。其次，4K影片的清晰度為2K影片的4倍，這就意味著在大熒幕放映時，觀眾的看到了的細(xì)節(jié)更多，對修復(fù)的精準(zhǔn)度高求較高。

此外，作為一個非主流行業(yè)，修復(fù)師行業(yè)的人才缺口同樣不小。胡曉彬介紹，除了中國電影資料館設(shè)有修復(fù)專業(yè)研究生之外，其他學(xué)校暫時還沒有修復(fù)師專業(yè)。大多數(shù)修復(fù)師都是從動畫專業(yè)、設(shè)計專業(yè)轉(zhuǎn)行成為修復(fù)師的。

煥發(fā)新機的老片

目前國內(nèi)影片的修復(fù)方向還是以經(jīng)典紅色電影為主，當(dāng)然，隨著西瓜視頻和上海美術(shù)電影廠的動畫電影修復(fù)計劃不斷被提上日程，動畫電影有望在不久后成為與紅色電影雙面開花的修復(fù)電影品類。此外，紀(jì)錄片修復(fù)片也已經(jīng)有成品出現(xiàn)，比如建國初期蘇聯(lián)人來中國后拍的第一部紀(jì)錄片《解放了的中國》就已經(jīng)推出了修復(fù)版。

主流方面，早在2014年，上海國際電影節(jié)就已經(jīng)開設(shè)了“4K修復(fù)經(jīng)典單元”，而隨后的長時間中，國內(nèi)的電影節(jié)對于4K修復(fù)影片的關(guān)注一直存在，比如去年8月，長春電影節(jié)推出“百年經(jīng)典4K修復(fù)”展映單元。在4K分辨率成為國際電影的主流技術(shù)和選擇的同時，2K分辨率也沒有完全退場，由于相對便宜的成本優(yōu)勢，依然會有電影拍攝選擇的服務(wù)器為2K。

而與此同時，在B站、抖音、快手這樣的短視頻平臺上，也涌現(xiàn)出了大批量的野生修復(fù)創(chuàng)作者，在低畫質(zhì)舞臺現(xiàn)場、影片的片段截選修復(fù)等內(nèi)容方向推出了不少修復(fù)視頻。但在專業(yè)修復(fù)師看來，野生修復(fù)和專業(yè)修復(fù)之間的壁壘并不好打破。“他們至少是沒有掃描這一過程的”，一位影片修復(fù)團隊負(fù)責(zé)人表示，“因為掃描設(shè)備是一個非常專業(yè)、非常昂貴的設(shè)備”，而野生修復(fù)者們大多數(shù)只能選擇在網(wǎng)上下載未修復(fù)的視頻資源。

“正規(guī)修復(fù)團隊所修復(fù)的影片最終方向是進入流通領(lǐng)域或者重新進行供應(yīng)，一般都經(jīng)得起大熒幕的考驗。而UP主們所修復(fù)的視頻只供在手機等小屏幕播放，其清晰度依然經(jīng)不起大熒幕的考驗?！绷硪晃粚I(yè)人士告訴骨朵。在一部影片的4K修復(fù)工作中，所消耗的成本至少要60萬，這樣的資金消耗也并非是一般人能承擔(dān)得起，但對于經(jīng)典背后的民營文化而言，則是另外一種情況，一方面是年久的老片出于保護目的，遲早會迎來修復(fù)工作，另一方面，在大熒幕、DVD、流媒體等多重渠道的加持下，相比壓箱底，老片進入流通領(lǐng)域同樣也可以助力民營文化的經(jīng)濟收益。

影片修復(fù)類似文物修復(fù)，最核心的意義在于能夠讓經(jīng)典更好的保存，而在新技術(shù)加持下的經(jīng)典電影，無論是具有國際影響力的《海上鋼琴師》《阿凡達(dá)》《入殮師》，還是已經(jīng)成為一代人回憶標(biāo)志的《永不消逝的電波》《天書奇譚》，從膠片到數(shù)字，從被觀眾懷念到重新進入流通領(lǐng)域，新技術(shù)的加持之下，修復(fù)影片基本已經(jīng)同當(dāng)代觀眾達(dá)成了良好的溝通。

本文來自微信公眾號 “骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID：guduowlj），作者：瘋兔子，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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