在《天書奇譚》官宣上映4K修復(fù)版后，上海美術(shù)電影制片廠（簡稱“上美影廠”）的名號又再次走進了觀眾的視野。

《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰段覟楦杩瘛贰殡S著一串串響亮的作品名字，這個在上世紀(jì)中后期盛極一時的制片廠，或又將再次迎來它的榮光。

無疑，上美影廠給中國動畫電影發(fā)展留下了太多財富。在長達半世紀(jì)的時間里，精耕細作的上美影人向國人和世界展示了何為“民族的、藝術(shù)的”中國動畫；而在改革開放之后，上美影廠又敢為人先地開啟了中國電視動畫和中外合拍動畫的嘗試。

然而，如今的上美影廠怎么樣了呢？除了不定期推出經(jīng)典動畫影片的高清4K修復(fù)之外，它還有什么其他動態(tài)嗎？

緩緩鉤沉、細細梳理，拍Sir看到了上美影廠半世紀(jì)以來的浮沉與興衰。同時，這也是一部關(guān)于中國動畫電影何以重返世界前列的啟示錄。

成也體制，敗也體制

法國昂西國際動畫節(jié)兒童片獎、薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎、倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎、（西）柏林國際電影節(jié)短片銀熊獎……從來沒有一個中國動畫制作主體能像上美影廠這般榮譽等身，究其原因，則還要從中國動畫電影的早期發(fā)展史和上世紀(jì)的計劃經(jīng)濟體制說起。

先讓我們來看看上美影廠是如何發(fā)家的。

據(jù)考證，1946年，東北電影制片廠下屬技術(shù)部率先設(shè)立了美工科，以制作含木偶片和卡通片在內(nèi)的“美術(shù)電影”，到了1950年的時候，東北電影制廠美術(shù)片組整體搬遷到上海，并入上海電影制片廠。隨后到了1957年，上海電影制片廠美術(shù)片組又改組成立了新中國第一個專門制作美術(shù)影片的電影廠，亦即我們?nèi)缃袼熘纳厦烙皬S。

此期間，包括萬氏兄弟在內(nèi)的一大批動畫技術(shù)人才也在同步遷移；而在新中國成立后，中國動畫電影更是相繼確立了“人民動畫”和“為少年兒童服務(wù)”的雙重方針，以及“全面向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)”的創(chuàng)作風(fēng)氣。

那么，中國動畫電影是從什么時候才開始逐漸確立自己的特色的呢？

其一，應(yīng)是偶動畫《神筆》于1956年在海外重要節(jié)展獲獎一事，它標(biāo)志著中國動畫開始踏上世界舞臺；其二，是1960年時第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》的誕生，它標(biāo)志著中國動畫找到了自己獨一無二的美學(xué)形式；其三，則是1961-64年時《大鬧天宮》（上下集）的成片，它標(biāo)志著新中國成立后第一部長篇動畫電影的誕生。

因此，中國動畫電影制作的起點不在上海，而在東北，中國動畫電影美學(xué)的起點也不在上海，而在前蘇聯(lián)。不過，得益于計劃經(jīng)濟體制下對動畫制作的扶持，從上美影廠開始至1990年代，無需過多考慮商業(yè)性的中國動畫電影也才擁有了持續(xù)攀上一座又一座高峰的能力與后盾。

然而，成也體制，敗也體制。

從改革開放到1990年代的這一段時間里，雖然先后閃現(xiàn)過京電影制片廠動畫片組、八一電影制片廠動畫車間等國營動畫電影制作主體，上美影廠的優(yōu)勢并未被削弱。 不過，電視替代電影（包括集中組織觀影、貼片放映等形式）的風(fēng)潮也是勢不可擋了，面對翻倍的任務(wù)指標(biāo)和有限的創(chuàng)作產(chǎn)能，上美影廠陷入窘?jīng)r。

同時，包括中央電視臺和上海電視臺在內(nèi)的國營電視臺陸續(xù)成立動畫制作部，來自海外的動畫制作訂單更是紛至沓來。為了更好的生活，上美影廠的一大批業(yè)務(wù)骨干紛紛離滬，去往廣州、深圳、廈門等地。

內(nèi)外交困，上美影廠也不是沒有努力過。據(jù)學(xué)者傅廣超考證，特別是在1984年后，上美影廠不僅開始承接大量廣告業(yè)務(wù)和對外加工業(yè)務(wù)，還把與國外的合拍片計劃提上日程。到了1986年，上美影廠更是與珠江電影制片廠、香港時代藝術(shù)有限公司一起合資成立廣州時代動畫公司，由此帶動全國動畫企業(yè)興起、推進中國動畫產(chǎn)業(yè)化探索。

可惜的是，1987年與日本的合拍片項目被電影局領(lǐng)導(dǎo)叫停，1990年廣州時代動畫公司倒閉，1995年國家取消了實行四十多年的動畫片計劃經(jīng)濟指標(biāo)政策。 此后，中影不再集中收購和分銷動畫片，上美影廠在計劃經(jīng)濟體制下的經(jīng)營理念和制作模式就此全面瓦解。

西學(xué)東漸，國退民進

但是，計劃經(jīng)濟體制所帶給中國動畫電影制作的影響是方方面面的；不情愿地說，它的瓦解更是間接導(dǎo)致了此后十幾年中國動畫的衰敗和飄零。

何出此言？其一，計劃經(jīng)濟體制給以上美影廠為首的一代動畫人提供了不可多得的閉門創(chuàng)作環(huán)境，讓他們無需考慮其產(chǎn)出的商業(yè)性，而只需考慮其藝術(shù)性和教育性。因此，當(dāng)這樣的環(huán)境退去，取而代之的是源源不斷的 外包接單 和粗制濫造的 低幼動畫 ，此般落差循環(huán)往復(fù)，直至商業(yè)性徹底壓倒藝術(shù)性和教育性。

其二，從計劃經(jīng)濟體制到市場經(jīng)濟體制，上美影廠并沒能在急促而劇烈的轉(zhuǎn)型中保住其創(chuàng)作體系，由此導(dǎo)致了 后來者不知從何學(xué)起、從何接上， 只能被迫舍近求遠，去學(xué)習(xí)好萊塢的那些偽中國風(fēng)。

關(guān)于這一點，1998年迪士尼動畫電影《花木蘭》和2008年夢工場3D電影《功夫熊貓》就是最好的例證。勿論這兩部作品成色如何，甫一上映，它們就火速成為了彼時中國動畫創(chuàng)作（無論是作畫還是故事）的主流參考模版之一。此番影響潛移默化，至今日而未盡散去。

其三，上美影廠一度的衰落和管理不善還導(dǎo)致了一系列 版權(quán)分割糾紛 ，從而讓中國動畫最寶貴的那些IP幾度陷入歸屬疑云。

比方說，2012年時就有轟動業(yè)界的《動畫形象“葫蘆娃”著作權(quán)權(quán)屬糾紛案》，舊美影廠職工、葫蘆娃形象的設(shè)計者胡進慶和吳云初訴美影廠侵犯他們的著作權(quán)，最終被法院駁回。

后據(jù)上海法院結(jié)案分析，“本案是一起關(guān)于計劃經(jīng)濟時期的職務(wù)作品著作權(quán)歸屬糾紛案件。……對在計劃經(jīng)濟時期創(chuàng)作的職務(wù)作品，……由單位享有除署名權(quán)之外的著作權(quán)?！?/p>

再比方說，今年又上演了上美影廠與“童話大王”鄭淵潔之間的隔空交火，雙方就《舒克和貝塔》的形象授權(quán)問題爭持不下，至今也沒爭出個所以然來。

因此，在西學(xué)東漸、國退民進的這十幾年里，上美影廠像是成為了一個不那么受人待見的IP管理方。而即使它近年來在影片修復(fù)和IP文創(chuàng)開發(fā)方面有做出一些不錯的成績，暫時卻也還是難逃“吃老本”的指責(zé)了。

對此，哀其不爭者有之，怒其不幸者有之，憂其前途者有之，替其出主意者更甚有之。然事實是，“國進民退”十幾年，民營動畫企業(yè)早已在優(yōu)勝劣汰中換了幾波，中國動畫產(chǎn)業(yè)的面貌和格局已然不可同日而語。

以曾經(jīng)高薪吸引上美影廠職工離職的“接外包單”一事為例，現(xiàn)下的中國動畫產(chǎn)業(yè)已從那個接別國外包單的乙方更多地轉(zhuǎn)化成了向別國輸出外包單的甲方。而在動畫創(chuàng)制層面，商業(yè)性與藝術(shù)性之間的平衡已越來越多地體現(xiàn)在《西游記之大圣歸來》《羅小黑戰(zhàn)記》《哪吒之魔童降世》等叫好又叫座的作品上。即便是曾經(jīng)令我們望洋興嘆的好萊塢3D動畫技術(shù)，也在玄機科技、追光動畫等企業(yè)的努力下被漸漸追平了。

何以重返世界前列？

所以，上美影廠半世紀(jì)的興衰與浮沉，讓我們真切地感受到了人才管理、審美重塑、IP滋養(yǎng)此三點之于今日中國動畫產(chǎn)業(yè)的重要性。而盡管要做到這幾點都不容易，上美影廠有在努力，中國動畫企業(yè)的探索也始終持續(xù)。

首先，以經(jīng)典電影修復(fù)和文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)為主要抓手，上美影廠近年來在IP滋養(yǎng)上的努力和成果是有目共睹的。

比方說，自2010年修復(fù)上映《黑貓警長》以來，上美影廠已先后嘗試了對《大鬧天宮》進行3D修復(fù)、對《金猴降妖》《寶蓮燈》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》等作品進行2K修復(fù)等等。同時，上美影廠還將旗下59部電視動畫的修復(fù)版上傳到流媒體上以饗觀眾。到了去年，上美影廠則進一步把經(jīng)典修復(fù)的目標(biāo)提至5G+4K水平，并與中國移動咪咕簽訂了全面戰(zhàn)略合作協(xié)議。

而至于文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)，上美影廠也已先后做出了跨界聯(lián)動合作、商品授權(quán)合作、促銷禮贈品合作、播映及出版類合作、空間/主題類合作、游戲合作、虛擬偶像合作等嘗試。

其次，上美影廠也有在創(chuàng)作新的原創(chuàng)動畫作品，以期延續(xù)過往榮光，演繹中國動畫學(xué)派的嶄新風(fēng)貌。

具體而言，上美影廠當(dāng)前正在開發(fā)的新作品有動畫電影《動畫江湖》《敦煌》《新雪孩子》《燃比娃》《斑羚飛渡》《火星任務(wù)：發(fā)現(xiàn)》《孫悟空之火焰山》、系列動畫《劃時代戀愛圖鑒》《紅影“一”脈》《美影大樂園》、藝術(shù)動畫《四季》、以及4D科幻動畫《螢火》等十?dāng)?shù)部動畫作品，涵蓋科幻、奇幻、現(xiàn)實、少兒等各類題材。

其中，《燃比娃》已有亮相年內(nèi)創(chuàng)投活動，《斑羚飛渡》則是上美影廠首次嘗試制作的90分鐘水墨動畫長片，藝術(shù)水平更高、時代意義也更甚。從當(dāng)前披露的資料來看，這兩部片子都是十分值得業(yè)界期待的。

最后，或許我們還要提出疑問：是否上美影廠有了新作品，中國動畫就能重返世界前列呢？ 又或者是否當(dāng)代動畫制作企業(yè)能總結(jié)好上美影廠曾經(jīng)的經(jīng)驗得失，就能做出嶄新的、具有代表性的中國動畫呢？

對此，拍Sir給不出答案，拍Sir認為票房、熱度、播放量等定量指標(biāo)也給不全答案，就連當(dāng)下大部分的中國動畫從業(yè)者和研究者，也不一定能給出一個合適的答案。但拍Sir認為“以史為鑒可知興替”，這也是我們今日重新認識上美影廠的最大意義。

參考資料：

傅廣超，《30年前，改變中國動畫命運的一場變局》《六十年一甲子，是時候重新認識上海美影廠了》

刁穎，《新中國美術(shù)電影：從“人民動畫”到“中國動畫學(xué)派”》

本文來自微信公眾號 “一起拍電影”（ID：yiqipaidianying），作者：小保，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

關(guān)鍵詞： 啟示錄 半世紀(jì) 上美影廠