2020年初,線上展覽意外走紅。受疫情影響,全國各地博物館紛紛閉館。為了滿足廣大觀眾宅家期間的文化需求,文博機(jī)構(gòu)大力提供線上展示資源。截至3月3日,國家文物局已集中推送6批共300個(gè)網(wǎng)上展覽資源,讓大家足不出戶就可以“云逛展”。
大約在2005年,隨著“數(shù)字博物館”概念的提出和信息技術(shù)的發(fā)展,線上展覽開始出現(xiàn)。作為“永不落幕的博物館”的重要組成部分,線上展覽可以保存已經(jīng)結(jié)束的展覽,也讓錯(cuò)過展期的觀眾有了大飽眼福的機(jī)會(huì)。如今,博物館數(shù)字化技術(shù)更加成熟,這次疫情期間,全國各地能夠推出這么多線上展覽,正是多年數(shù)字化工作的成果。
哪些人會(huì)去看線上展覽?不久前,筆者在微信群和朋友圈進(jìn)行問卷調(diào)查,收回的66份問卷中,近四成受訪者沒有看過博物館線上展??催^的人當(dāng)中,大部分是因?yàn)殄e(cuò)過線下展而“補(bǔ)課”,或是出于學(xué)習(xí)的目的。由于問卷調(diào)查樣本量較小,不足以全面反映真實(shí)情況,但在一定程度上可以給我們提供參考:線上展覽的主要觀眾,是對(duì)博物館展覽關(guān)注度較高的文博愛好者,也就是我們常說的“博物館粉”。
近年來,博物館成為公眾喜愛的文化“打卡”地,一些精品大展現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常出現(xiàn)排長隊(duì)的景象。但是線上展覽的觀展熱度似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及線下。是什么阻擋了觀展熱情?
首先,在電腦或手機(jī)屏幕上欣賞文物、瀏覽展廳,與身臨其境面對(duì)實(shí)物所帶來的審美體驗(yàn)、藝術(shù)震撼是不一樣的。線上展覽受到觀展設(shè)備、展示程序、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境等因素影響,操作不便捷、畫面不清晰、切換不流暢,都會(huì)讓觀展體驗(yàn)大打折扣。
其次,線上展消弭了空間感,也隱去了觀展同伴,參觀者難以直觀地感受展廳布置的精美、展線設(shè)計(jì)的巧妙,在觀展過程中也沒有伙伴可以交流,相應(yīng)地減少了一些樂趣。
線上展覽存在不少局限,但它也有自己的優(yōu)勢(shì)。它在云端持續(xù)開放,沒有閉展時(shí)間,讓億萬觀眾可以隨時(shí)隨地自由參觀。借助先進(jìn)的數(shù)字技術(shù),文物圖像可以多角度清晰顯示,讓觀眾看到一些現(xiàn)場(chǎng)看不到的細(xì)節(jié)。獨(dú)自觀展省去了排隊(duì)、擁擠的煩惱,能讓人更專注地欣賞文物。
線上展和線下展在很多方面都有顯著差別,因此,線上展不應(yīng)是簡單地把線下展覽搬到網(wǎng)上,而是要對(duì)展覽進(jìn)行延伸、拓展,甚至“再創(chuàng)作”。從三維到二維,少了空間的束縛,線上展覽可以打破原有展線設(shè)置,為觀眾提供多樣化的觀展線路和更豐富的展示內(nèi)容。線下展覽無法實(shí)現(xiàn)的檢索、細(xì)讀等功能,在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)都可以實(shí)現(xiàn),以更好地滿足文博“發(fā)燒友”(線上觀展核心人群)的需求。例如敦煌研究院推出的“數(shù)字敦煌”,觀眾可以選擇不同主題的參觀路線,還可以按個(gè)人需求對(duì)洞窟、壁畫進(jìn)行檢索,充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)觀展的優(yōu)勢(shì)。
線上展覽還應(yīng)在增強(qiáng)互動(dòng)性上做文章。博物館要改變“我展你看、我說你聽”的傳統(tǒng)思路,讓觀眾更多地參與其中。線上展可以借鑒網(wǎng)絡(luò)游戲的方式,帶給觀眾生動(dòng)有趣的體驗(yàn)。今年春節(jié)期間,中國文物報(bào)社、全國近30家博物館與騰訊“博物官”合作推出《2020“生肖之力”創(chuàng)意文物H5》,將線下舉辦的《庚子鼠年新春生肖文物圖片展》轉(zhuǎn)化為可以互動(dòng)參與并分享給朋友的網(wǎng)絡(luò)小游戲,讓人眼前一亮。
一個(gè)優(yōu)秀的線上展覽,需要扎實(shí)的研究、整理、策劃工作為基礎(chǔ),同時(shí)也離不開強(qiáng)大的技術(shù)支持。博物館一方面要修煉內(nèi)功,另一方面可以和先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)科技公司開展合作。隨著文博機(jī)構(gòu)不斷探索創(chuàng)新和跨界合作的深化,線上展覽必將綻放更多精彩。
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