“音樂劇的音樂創(chuàng)作不一定有特定的模式，流行的、搖滾的、偏向輕歌劇的風(fēng)格都可以嘗試，就看哪種風(fēng)格能留下好作品，最后觀眾說了算。”近日，原創(chuàng)音樂劇《詩經(jīng)·采薇》結(jié)束了在希臘為期3天的巡演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，該劇的作曲家鄒航說出了他對(duì)中國原創(chuàng)音樂劇發(fā)展的思考。

《詩經(jīng)·采薇》以《詩經(jīng)》為題材，圍繞鄉(xiāng)野郎中子謙、懷有抱負(fù)的將軍南仲以及世家女子若蘭等人物之間的故事展開，擔(dān)任作曲的是中央音樂學(xué)院副教授、作曲家鄒航。“現(xiàn)在大多數(shù)音樂劇的音樂創(chuàng)作是流行化的，但這部劇的題材在古代，比較適合偏古典風(fēng)格的音樂。”所以他在創(chuàng)作中有意“反其道而行之”，采用了輕歌劇的風(fēng)格，作品旋律好聽，但相對(duì)難唱。

而《詩經(jīng)·采薇》此次巡演到希臘，和女主角蔣倩如演對(duì)手戲的男主角是旅居新加坡的男高音歌唱家，多年從事美聲教學(xué)和演唱的莊杰。“作曲家的創(chuàng)作非常國際化，除了有中國民族的風(fēng)格，也有古典音樂的元素，我也采用了偏美聲的方式演唱。”莊杰說，“歐洲觀眾有聽歌劇的傳統(tǒng)，可能這樣的音樂和演唱也讓他們感到親切。”

鄒航說，中國音樂劇發(fā)展到現(xiàn)在只有幾十年的時(shí)間，目前還處于探索階段，“做原創(chuàng)音樂劇有很多種可能，不同的創(chuàng)作者可以有個(gè)人化的嘗試，沒有必要覺得哪一種是對(duì)的，另一種形式就是不對(duì)的。”鄒航說，他甚至想過做一個(gè)搖滾版的《詩經(jīng)》，就像法語音樂劇有《搖滾莫扎特》，甚至可以加上電子、rap的元素，“可能現(xiàn)在的觀眾還不太能接受，但等音樂劇的觀眾基礎(chǔ)擴(kuò)大，有更多能立住的劇目，這種反差大的創(chuàng)作未嘗不是一種探索。”

音樂劇作為一種商業(yè)演出形式，巡演一向注重和當(dāng)?shù)赜^眾溝通。據(jù)該劇出品人戴曉嵐介紹，本次巡演到希臘時(shí)，字幕為中英文字幕，“同時(shí)做了詳細(xì)的希臘語節(jié)目單，把劇目的內(nèi)容、主演介紹等都寫了出來，幫助當(dāng)?shù)厝死斫狻?rdquo;此外，本版演出的服裝也略有改動(dòng)，更符合歐洲人的審美。“演出時(shí)當(dāng)?shù)赜^眾大概有90%，其余是華人，很多外國觀眾看哭了，跟我說非常喜歡，還有人問有沒有音樂劇的CD版。”戴曉嵐感嘆，“說明音樂沒有國界，好的音樂和故事能讓他們進(jìn)入情境。”

一般音樂劇巡演時(shí)，為了融入當(dāng)?shù)氐奈幕諊紩?huì)根據(jù)當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)慣進(jìn)行細(xì)小的修改。戴曉嵐說：“這次巡演因?yàn)闀r(shí)間緊張沒有改動(dòng)，不過以后再巡演時(shí)，一定考慮融入當(dāng)?shù)氐脑亍?rdquo;她表示，這也是為了讓中國音樂劇走出去，讓中國文化真正走近外國人必須要做的努力。 (記者 韓軒)

關(guān)鍵詞： 音樂劇 風(fēng)格