對(duì)我這種隔代換機(jī)的用戶，iPhone 13 Pro 的提升比以往來(lái)得更大一些。無(wú)論是屏幕、續(xù)航、還是相機(jī)，它相比我之前使用的 iPhone 11 Pro 都有明顯的提升。在折騰手機(jī)這種事上我已經(jīng)逐漸退燒，而 13 Pro 成熟到有些無(wú)聊的使用體驗(yàn)對(duì)我來(lái)說(shuō)就是最好的歸宿。但是有那么一個(gè)小問(wèn)題，一個(gè)從發(fā)售至今都未解決的小問(wèn)題，一直困擾著我，讓我在忍了它小半年之后終于決定「小題大做」一下，站在一個(gè)對(duì)攝影有一些執(zhí)念的用戶的角度認(rèn)真地抱怨一下 iPhone 13 Pro 相機(jī)鏡頭的切換邏輯。

無(wú)論是相較于前代機(jī)型或是常規(guī)的 iPhone 13，13 Pro 的相機(jī)系統(tǒng)在硬件上都可以說(shuō)是全面進(jìn)化：更大的主攝傳感器面積，終于支持微距模式和自動(dòng)對(duì)焦的超廣角，焦距更長(zhǎng)的等效 77mm 長(zhǎng)焦。但硬件上的提升永遠(yuǎn)不能和體驗(yàn)上的進(jìn)步直接劃等號(hào)，13 Pro 在很關(guān)鍵的鏡頭切換邏輯上帶給我的體驗(yàn)甚至不如 11 Pro，用兩個(gè)詞概括就是遲鈍和糊涂。

先從目前已經(jīng)通過(guò) iOS 更新變得比較穩(wěn)定的微距切換邏輯講起。

13 Pro 的微距切換機(jī)制在 iOS 15.0、15.1 和 15.2 一共有三個(gè)版本，每個(gè)版本的邏輯都不太一樣。15.0 也就是剛發(fā)售時(shí)的版本完全沒(méi)有給用戶任何控制權(quán)，啟用微距模式與否完全由相機(jī)自己判斷，所以在使用 26mm 主攝對(duì)準(zhǔn)距離較近的物體拍照時(shí)，相機(jī)可能會(huì)自作主張切換到 13mm 超廣角鏡頭成像，最后的得到的照片其實(shí)是裁切而成的。如此得到的照片在各方面效果都會(huì)比調(diào)用主攝直接成像要更差，而用戶除了想辦法「哄」相機(jī)換回主攝之外沒(méi)有其他有效的控制方法，在等待相機(jī)在兩個(gè)鏡頭直接反復(fù)橫跳時(shí)還有可能錯(cuò)過(guò)想要捕捉的瞬間。

MKBHD 在去年 9 月對(duì)原版微距模式的吐槽，當(dāng)時(shí) Apple 已經(jīng)在著手準(zhǔn)備下個(gè)版本

好在 Apple 也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，在一個(gè)月后的 iOS 15.1 中加入了「自動(dòng)微距」的一刀切開(kāi)關(guān)。這個(gè)開(kāi)關(guān)默認(rèn)為開(kāi)啟狀態(tài)，工作邏輯和 15.0 時(shí)一樣，依然沒(méi)有在相機(jī) app 中給用戶任何選擇權(quán)。如果你選擇將自動(dòng)微距關(guān)掉，相機(jī)則只會(huì)在用戶手動(dòng)選擇超廣角鏡頭時(shí)啟用微距模式，使用主攝時(shí)哪怕因?yàn)榕臄z物體太近而無(wú)法合焦都不會(huì)切換為超廣角裁切的畫(huà)面。我至今認(rèn)為 15.1 的切換邏輯是三個(gè)版本中最合理的：對(duì)于不會(huì)特意切換超廣角鏡頭來(lái)拍攝微距照片的普通用戶來(lái)說(shuō)一切都沒(méi)有改變；而對(duì)于想擁有更多控制權(quán)的用戶來(lái)說(shuō)超廣角和主攝之間的界限終于清晰了，取景窗畫(huà)面終于不會(huì)在兩顆鏡頭之間反復(fù)橫跳了。

15.1 中的「自動(dòng)微距」開(kāi)關(guān)，截圖來(lái)自 iBeta 嘗鮮派

沒(méi)想到這個(gè)機(jī)制在 15.2 中再一次發(fā)生了改變，iPhone 13 Pro 的微距模式在發(fā)售兩個(gè)多月后又獲得了全新的切換邏輯。上個(gè)版本中的「自動(dòng)微距」開(kāi)關(guān)變成了「微距控制」，默認(rèn)依然是開(kāi)啟的狀態(tài)。開(kāi)啟時(shí)相機(jī)依然會(huì)自己判斷是否采用超廣角的畫(huà)面裁切，但會(huì)在取景器左下角顯示一個(gè)微距圖標(biāo)。這個(gè)圖標(biāo)起到了兩個(gè)作用：讓用戶明確知道相機(jī)是否啟用了微距模式，同時(shí)允許用戶完全控制微距模式的開(kāi)關(guān)。在圖標(biāo)點(diǎn)亮的時(shí)候，無(wú)論選擇 0.5 倍、1 倍或 3 倍，相機(jī)都會(huì)使用超廣角微距模式的畫(huà)面來(lái)成像。用戶也可以選擇點(diǎn)擊圖標(biāo)來(lái)關(guān)閉微距模式，關(guān)閉后相機(jī)將不會(huì)將 1 倍和 3 倍的畫(huà)面替換為超廣角的裁切，而是會(huì)通過(guò)顯示微距圖標(biāo)的方式來(lái)提示用戶：我判斷現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)景用超廣角裁切比較合適，你要不要考慮一下。

最終版本的微距控制界面

微距模式的鏡頭切換邏輯最終還是穩(wěn)定在了一個(gè)比較成熟的版本上，但對(duì)我來(lái)說(shuō)更加常用的長(zhǎng)焦鏡頭使用體驗(yàn)比起剛發(fā)售時(shí)卻絲毫沒(méi)有改進(jìn)，這也是促成我寫(xiě)這篇文章的主要原因。

iPhone 的中長(zhǎng)焦鏡頭應(yīng)該是我最喜歡用也是最常用到的鏡頭，50mm 到 70mm 的焦段在我看來(lái)比主攝的 26mm 更好構(gòu)圖，也更容易突出主體。而當(dāng)在我點(diǎn)擊 3× 按鈕希望調(diào)用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)，總是需要仔細(xì)觀察取景窗的畫(huà)面來(lái)確認(rèn) 13 Pro 確實(shí)切換到了長(zhǎng)焦，而不是在裁切主攝的畫(huà)面來(lái)「變焦」。因此在幾個(gè)月的使用中，13 Pro 在切換長(zhǎng)焦時(shí)的猶豫不決和反復(fù)橫跳對(duì)我使用原生相機(jī)的體驗(yàn)影響非常大，以至于我后期直接把第三方手動(dòng)相機(jī) Halide當(dāng)做了長(zhǎng)焦專用拍攝工具，原因就是 Halide 允許我直接調(diào)用 77mm 的長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行成像，切換焦段的控制權(quán)完全在我的手里。類似的問(wèn)題是我在使用 11 Pro 的 52mm 鏡頭時(shí)沒(méi)有碰到過(guò)的，使用主攝畫(huà)面裁切的概率比較低，一般都是在光線很差的情況下才會(huì)發(fā)生，并且在點(diǎn)擊 2x 按鈕切換時(shí)也要果斷很多。

iPhone 11 Pro 52mm f/2.0 1/786s; iPhone 13 Pro 77mm f/2.8 1/1041s

相比前代產(chǎn)品出現(xiàn)體驗(yàn)下滑的其中一個(gè)原因正是 13 Pro 相比前兩代機(jī)型在長(zhǎng)焦鏡頭上的「升級(jí)」。雖然等效全畫(huà)幅 77mm 的鏡頭比 11 Pro（52mm）和 12 Pro Max（65mm）焦段都要更長(zhǎng)，但隨之而來(lái)的代價(jià)就是更小的光圈和更少的進(jìn)光量。13 Pro 的長(zhǎng)焦鏡頭光圈只有 ?/2.8，相比前兩代機(jī)型 ?/2.0 和 ?/2.2 的光圈變小了不少。這就意味著在同樣的光線環(huán)境下，13 Pro 的長(zhǎng)焦鏡頭需要更長(zhǎng)的曝光時(shí)間才能獲得和前兩代機(jī)型同等的進(jìn)光量，這是一個(gè)顯著的劣勢(shì)。

更長(zhǎng)的焦段帶來(lái)的另一個(gè)問(wèn)題是更長(zhǎng)的最近對(duì)焦距離：根據(jù) Halide 列出的 technical readout 信息，13 Pro 長(zhǎng)焦鏡頭的最近對(duì)焦距離比 11 Pro 的 40cm 增加到了 60cm，而這 20 厘米的提升在實(shí)際使用中的影響是很明顯的。拍攝空間比較小的情況下，13 Pro 的長(zhǎng)焦就沒(méi)有 11 Pro 的長(zhǎng)焦更靈活，我的使用中無(wú)法合焦的情況增多了不少。

更小的光圈和更遠(yuǎn)的最近對(duì)焦距離直接導(dǎo)致了 13 Pro 相比前代機(jī)型更傾向于把本應(yīng)該由長(zhǎng)焦鏡頭直接成像的畫(huà)面切換為主攝裁切，利用主攝更大的傳感器面積、更大的光圈、更近的最近對(duì)焦距離來(lái)生成理論上比直接使用長(zhǎng)焦更優(yōu)秀的畫(huà)面。但實(shí)際使用中這樣算法自作聰明的效果很多時(shí)候都會(huì)適得其反。由于被攝物體太近導(dǎo)致長(zhǎng)焦無(wú)法對(duì)焦時(shí)采用主攝裁切還情有可原，畢竟再能算的算法面對(duì)虛焦的畫(huà)面可能也無(wú)計(jì)可施。但如果是因?yàn)楣饩€太暗導(dǎo)致算法決定使用主攝裁切成像，我認(rèn)為在 13 Pro 這代機(jī)型上完全站不住腳。

首要原因就是 1200 萬(wàn)像素的主攝畫(huà)面即使細(xì)節(jié)再優(yōu)秀、傳感器和鏡頭素質(zhì)提升再大，也禁不住 3 倍的數(shù)碼裁切。這樣得到的畫(huà)面細(xì)節(jié)缺失太多，涂抹感過(guò)于嚴(yán)重，比起直接使用長(zhǎng)焦成像的效果只可能更糟糕。下面就是 我在 9 月底拍到的一個(gè)例子 。

很可惜刪掉了右邊的原圖；左圖為 Halide 自動(dòng)模式選擇長(zhǎng)焦拍攝，1/15s 曝光，效果好太多了

另一個(gè)原因，也是我最不理解的一點(diǎn)：13 Pro 的長(zhǎng)焦鏡頭本身是支持夜景模式的。這是 iPhone 長(zhǎng)焦鏡頭史上第一次支持夜景模式，牙膏終于擠出來(lái)了，長(zhǎng)焦的弱光成像終于能有一絲改善了。但并沒(méi)有，至少并沒(méi)有完全改善，問(wèn)題就出在原生相機(jī)在「長(zhǎng)焦鏡頭+夜景」和「主攝裁切」之間似乎更傾向于后者。哪怕長(zhǎng)焦鏡頭終于可以使用夜景模式提升暗光表現(xiàn)了，算法大部分時(shí)候還是會(huì)固執(zhí)的認(rèn)為這種情況下使用裁切的畫(huà)面更合適（相機(jī)只有在特定的情況下才會(huì)使用長(zhǎng)焦鏡頭并同時(shí)激活夜景模式，目前還沒(méi)有總結(jié)出它降下如此恩惠的規(guī)律）。

有時(shí)算法的判斷是對(duì)的，有時(shí)它是錯(cuò)的，這與前面提到的微距模式是同樣的問(wèn)題。但微距模式通過(guò)顯示按鈕的方式給了用戶提示和選擇權(quán)，而長(zhǎng)焦鏡頭并沒(méi)有。我在使用原生相機(jī)并且面對(duì)這種情況時(shí)，唯一能做的就是想辦法通過(guò)讓相機(jī)重新測(cè)光或?qū)沟姆绞絹?lái)哄它切換到長(zhǎng)焦鏡頭并激活夜景模式。這個(gè)連哄帶騙的過(guò)程實(shí)在談不上絲滑，拍照切換鏡頭的過(guò)程很容易就變成了我和原生相機(jī)算法的「搏斗」。這么一鬧，自然就更有可能錯(cuò)過(guò)我想拍攝的瞬間，相機(jī)作為一個(gè)工具最重要最基礎(chǔ)的「記錄」功能也就受到了影響。

長(zhǎng)焦和夜景同時(shí)啟動(dòng)的三個(gè)例子

硬件層面迭代所作出的取舍導(dǎo)致了 13 Pro 長(zhǎng)焦鏡頭在一些場(chǎng)景下可用性的降低，軟件層面 iOS 原生相機(jī)的猶豫不決和判斷失誤則導(dǎo)致了拍攝體驗(yàn)和成像質(zhì)量的下降，而用戶在這個(gè)過(guò)程中幾乎是完全被動(dòng)的。這三個(gè)設(shè)計(jì)選擇結(jié)合最終導(dǎo)致了 13 Pro 長(zhǎng)焦鏡頭使用體驗(yàn)的下降 ，也讓少數(shù)派 Matrix 社區(qū)多了一篇無(wú)關(guān)緊要的文章 。

這不是一個(gè)多么嚴(yán)重的問(wèn)題，我確實(shí)是在雞蛋里挑骨頭，因?yàn)樗?xì)微和渺小到大部分用戶可能都不會(huì)察覺(jué)或是在意。而在 Apple 看來(lái)這可能都不是一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)閺?iOS 15.0 到 15.4.1 主攝和長(zhǎng)焦之間切換的體驗(yàn)始終如一。我之所以要花這樣的篇幅來(lái)鉆這個(gè)牛角尖是因?yàn)檫@樣的瑕疵出現(xiàn)在相機(jī)系統(tǒng)全面升級(jí)的一代 iPhone 上實(shí)在有些可惜，特別是在微距模式的切換邏輯經(jīng)過(guò)兩次修改后已經(jīng)很完善的襯托下，長(zhǎng)焦鏡頭切換依然存在這樣一個(gè)讓用戶——尤其是對(duì)這些細(xì)節(jié)最敏感的用戶——很被動(dòng)的黑盒設(shè)計(jì)讓人有些摸不著頭腦。如果 Apple 愿意，這肯定是一個(gè)可以通過(guò) OTA 更新解決的問(wèn)題，滿足了我這樣挑三揀四的用戶還絲毫不影響其他用戶群體的使用體驗(yàn)（再次重申，微距模式現(xiàn)在的切換邏輯就是這么改出來(lái)的）。

不過(guò)也許就在今年九月，下一代旗艦 iPhone 將會(huì)使用光圈更大、傳感器更優(yōu)秀、最近對(duì)焦距離更小的長(zhǎng)焦相機(jī)，這個(gè)問(wèn)題也就不再是問(wèn)題了。畢竟如果牙膏一次都擠完，下代產(chǎn)品該怎么辦呢？

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