最近的年輕人，迷上了一種新時尚——看展。

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打開小紅書，「看展拍照」、「看展穿搭」、「看展APP」等內(nèi)容充斥話題頁面；

小紅書「藝術(shù)展」相關(guān)話題頁面

在美團、大眾點評等生活平臺，藝術(shù)相關(guān)展覽也占據(jù)休閑玩樂推薦榜單TOP3。

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在2020年8月-2021年8月期間，全國共有展覽項目2.9萬個，全國展覽項目數(shù)量城市TOP5分別為上海、北京、杭州、成都、天津，不少年輕人表示每月會看展1-2次。

種種現(xiàn)象足以表明，在游戲、逛街、運動、唱歌之外，藝術(shù)展正在充斥大眾生活，逐漸成為當(dāng)下年輕人文化休閑娛樂的新方式。

而有人的地方就會有市場。尤其是在當(dāng)下，營銷傳播手段多樣化，消費者對傳統(tǒng)的營銷傳播模式日漸疲倦，不少品牌洞察到這一市場機遇，也開始與藝術(shù)接軌，試圖在商業(yè)之外的范疇尋找另一種更加柔和親近的姿態(tài)與消費者展開交流。

藝術(shù)展，文化與商業(yè)的平衡

品牌贊助是最基礎(chǔ)的藝術(shù)跨界形式。

去年年末，意大利國寶級藝術(shù)家卡特蘭在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦首次中國展覽「莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判」，就與抖音展開了獨家合作。作為短視頻平臺，抖音除了發(fā)布視頻幫助用戶深入了解展覽內(nèi)容，還以經(jīng)典作品《喜劇演員》中的香蕉為核心發(fā)起了“謀殺香蕉”線上挑戰(zhàn)賽，用適應(yīng)短平快節(jié)奏的線上傳播方式為展覽預(yù)熱，邀請更多用戶探索藝術(shù)的無限可能。

此外，本次合作也是抖音開辟「dou藝術(shù)」全新概念板塊的嘗試，通過短視頻平臺與藝術(shù)展的聯(lián)合，不僅讓藝術(shù)以更加趣味多樣的形式走近年輕人，激發(fā)受眾興趣，也為抖音探索線上藝術(shù)發(fā)展空間提供了可能。

抖音“謀殺香蕉”線上挑戰(zhàn)賽

據(jù)統(tǒng)計，本次活動通過抖音平臺的宣傳共產(chǎn)生了1.4億次播放，美食、寵物、繪畫、戲劇等不同領(lǐng)域博主紛紛參與其中，由此帶動了不同圈層受眾關(guān)注，促使“抖音藝術(shù)”植根于更多用戶心中。

品牌理念與藝術(shù)的契合也是品牌在選擇贊助展覽時需要考慮的因素。例如衛(wèi)生護理品牌薇爾就曾贊助公益組織“予她同行”，用藝術(shù)展的形式以月經(jīng)為主題講述女性處境，邀請更多人關(guān)注女性真實困境。

薇爾×予她同行 女性藝術(shù)展

品牌通過贊助與調(diào)性和理念相一致的藝術(shù)展活動，一方面能夠擴大聲量和知名度，另一方面，展覽有利于品牌借助特定的場域和具象化的實體展品傳達核心主題，使用戶在沉浸式觀展過程中獲得真實體驗，從而對品牌理念有更深刻的理解；反之，如果品牌與展覽主題結(jié)合得不夠緊密，就很有可能被受眾所忽視，造成花了錢，卻收效甚微的結(jié)果。

例如在2019年「愛因斯坦的異想世界特展」中，家化品牌啟初作為贊助商獨家冠名展覽，然而一方是個護產(chǎn)品，另一方是偉大科學(xué)家的異想世界，品牌基調(diào)與藝術(shù)展主題顯然不夠契合，盡管啟初在展覽中還推出了愛因斯坦IP聯(lián)名產(chǎn)品，但兩方目標(biāo)受眾不同，品牌營銷內(nèi)容也僅僅集中在生活必需品售賣，雖然聯(lián)名可能促進一時的銷量增長，但從長遠來看，對其品牌效應(yīng)的提升顯然少有裨益。

啟初×愛因斯坦的異想世界 特展

品牌贊助的另一種特殊形式是為藝術(shù)展覽提供可承接的活動空間。位于上海的百年老宅榮宅在2011年由Prada出資修復(fù)后，被改造為一座藝術(shù)中心，用于舉辦藝術(shù)活動或品牌展覽，藝術(shù)家李青、劉野、Nathalie Djurberg與Hans Berg等都曾在Prada的贊助下在此地舉辦個展。

榮宅內(nèi)部置景

這看上去似乎是一件“出力不討好”的事情，藝術(shù)家舉辦展覽，品牌作為空間提供方?jīng)]有參與品牌植入，品牌效益也并沒有因此得到直接提升。然而從長期來看，當(dāng)藝術(shù)浸潤空間，品牌作為文化守護者的形象也在逐漸進入受眾心智，品牌的文化內(nèi)涵被不斷豐富，這其實就是在為Prada積累無形的品牌資產(chǎn)。

第二種是品牌與藝術(shù)家或設(shè)計師合作辦展。在藝術(shù)領(lǐng)域，品牌舉辦藝術(shù)展往往需要借助專業(yè)人士的幫助，他們除了能夠在布展思路上為品牌提供指導(dǎo)，更重要的是，專業(yè)人士的權(quán)威和影響力有利于為展覽背書，而他們也能夠在與品牌的合作中擴大自身知名度。這樣一來，既彌補了品牌在藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)意不足，也能借助跨界人士的影響力增強大眾對展覽的期待和信任。

縱觀此類展覽，可以發(fā)現(xiàn)品牌合作的對象通常分為以下幾類：享譽世界的知名藝術(shù)家、小有名氣的新銳青年設(shè)計師、與主題契合度高的KOL或?qū)I(yè)院校的師生。一般來說，品牌選擇的對象主要是新銳青年設(shè)計師和特定領(lǐng)域KOL。

例如最近，小米與天貓小黑盒就聯(lián)合四位KOL手工耿、朱敬一、雁鴻Aimee、著名網(wǎng)黃貓日在北京朝陽地鐵站舉辦了一場特殊的藝術(shù)展?；顒友埶奈贿_人使用米家全能掃拖機器人新品以收集來的垃圾為材料打造四幅作品并在站內(nèi)展出，借此向大眾傳遞出“解放雙手，去熱愛”的主題。

小米×天貓小黑盒 地鐵藝術(shù)展

相較于傳統(tǒng)的藝術(shù)展，小米和天貓小黑盒舉辦的這次活動更像是一次線下事件營銷，以特殊的場所和主題為載體，以與主題相契合的KOL達人擴大活動聲量，吸引受眾注意，將產(chǎn)品本身的價值延伸至“熱愛”的生活意義，從而輸出品牌理念，打動用戶引發(fā)共鳴。

在KOL達人的微博評論區(qū)，不少粉絲也通過留言打卡表示支持，進一步借助粉絲效應(yīng)實現(xiàn)了米家新品的造勢宣傳。

KOL達人微博評論區(qū)

對于大型藝術(shù)活動或計劃來說，品牌選擇新銳青年設(shè)計師和院校師生群體則相對來說更加高效，一是降低了設(shè)計成本，二是為創(chuàng)意發(fā)散提供了更新鮮多維的空間。

去年10月，杭州萬科開啟“流浪椅子新生計劃”，就邀請了20位藝術(shù)家和中國美院的學(xué)生團隊改造了29把廢棄椅子使它們重獲新生，并在杭州城市陽臺展出。這一主題通過創(chuàng)意改造的方式呼應(yīng)了杭州生態(tài)治理的計劃，也為杭州市民作出了資源利用的良好示范，在活動中彰顯出品牌環(huán)境保護的擔(dān)當(dāng)。

杭州萬科“流浪椅子新生計劃”藝術(shù)展

王者榮耀也在去年畢業(yè)季聯(lián)合一眾美院畢業(yè)生開展了一次“長安風(fēng)物志”畢業(yè)展會，讓游戲中熟悉的角色面孔在學(xué)生的手中重塑新面貌，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的融合。

王者榮耀長安風(fēng)物志 畢業(yè)藝術(shù)展

知名品牌的藝術(shù)展覽更傾向于邀請已經(jīng)具備社會知名度的藝術(shù)家，意在為品牌提供強大背書，構(gòu)建品牌調(diào)性。例如奧迪在2021年「色出眾，影有型」藝術(shù)展中，就邀請了雕塑大師隋建國、影像藝術(shù)家隋曉亮等知名藝術(shù)家以奧迪A5&A7的車型為靈感打造雕塑、攝影、舞蹈等不同類型的專業(yè)藝術(shù)，讓車身線條以抽象美的形式展現(xiàn)，借此傳達出“唯美不妥協(xié)”的理念。

奧迪「色出眾，影有型」藝術(shù)展

第三種是近年來愈發(fā)常見的品牌自辦展覽。品牌自辦藝術(shù)展相對來說藝術(shù)性不足，但創(chuàng)意性有余，一方面增強了品牌與受眾之間的互動性，另一方面也降低了受眾觀展門檻，為品牌理念的傳達提供了便利。

老品牌光明乳業(yè)近期在上海舉辦的“時光藝術(shù)展”，就從情懷入手，以時間為主線，展出了信筒、宣傳車、訂奶箱等充滿懷舊色彩的老物件，帶領(lǐng)觀展者回顧光明發(fā)展歷程；在光明人文區(qū)，品牌還展示了環(huán)保長椅、由孩子與青年創(chuàng)作而成的環(huán)保玻璃瓶以及眾多文創(chuàng)產(chǎn)品，在激發(fā)受眾懷舊情懷的同時講述品牌現(xiàn)代發(fā)展理念。

光明乳業(yè) 時光藝術(shù)展

這類由產(chǎn)品衍生而出的藝術(shù)展直觀形象地傳遞了品牌理念，盡管其藝術(shù)性有所削弱，但適應(yīng)了當(dāng)下年輕人對復(fù)古個性的追求，由此贏得了受眾注意。

分析個體心理，挖掘受眾觸點

從上文看來，藝術(shù)展的形式多種多樣，而對品牌來說，要想找到俘獲消費者注意的方式，還需要回到最初的受眾心理動機——為什么年輕人愛看展？TOP君認(rèn)為，這與當(dāng)下社會和個體的生存現(xiàn)狀密不可分。

首先，消費水平是催生藝術(shù)展萌芽的重要因素。消費水平的提高伴隨著年輕人對精神文化需求的增加，在品牌層面，則體現(xiàn)為對品牌自身文化價值的要求。藝術(shù)展的形式巧妙削弱了品牌傳播過程中的商業(yè)性，并為品牌理念的落地提供了載體，讓消費者通過親身體驗和觀察真正感受到品牌對商品本身賦予的文化價值。

其次，大部分人看展還有豐富美學(xué)觀念和擴大社交空間的需求。從馬斯洛需求層次來看，審美需求是人對美好事物的欣賞和感受，也是人在物質(zhì)層面發(fā)展到一定程度后產(chǎn)生的精神追求。觀看藝術(shù)展從一定程度上豐富了人的審美感受，有助于提高大眾對事物價值的認(rèn)知。

在此基礎(chǔ)上，由審美而擴散的藝術(shù)展穿搭、拍照指南等話題不斷衍生，部分品牌為了滿足消費者的打卡需要，也會通過技術(shù)輔助從形式上增強藝術(shù)展的可看性，京東家電舉辦的新生活沉浸式藝術(shù)展就是一個生動的案例。

京東家電新生活藝術(shù)展

最后，年輕人觀展的另一個重要因素是社會壓力。當(dāng)下年輕人面臨著各種壓力，升學(xué)、考研、找工作……在長期緊繃的生活節(jié)奏中，難免會有壓抑和迷茫的情緒產(chǎn)生和積累，通過觀展，受眾能夠在抽象的藝術(shù)中看到具象的自我，借此釋放內(nèi)心壓力，實現(xiàn)自我表達和共鳴。

因此，聚焦于“內(nèi)容與表達”的藝術(shù)展在當(dāng)下也占有重要的地位。例如長安福特曾和藝術(shù)家攜手開辦“情緒記錄館”，針對當(dāng)下人們對旅行的渴望展出藝術(shù)作品，分享探險故事，從而引導(dǎo)人們形成對“遠方”和“探險”的回答；太平鳥男裝也曾與時裝設(shè)計師攜手在地鐵站推出聯(lián)名合作系列，發(fā)起“與自己對話”藝術(shù)展，引發(fā)用戶與自己的對話和思考。

太平鳥男裝“與自己對話”藝術(shù)展

“文化的提升和體驗，已經(jīng)成為年輕人的一種時尚?！痹谙M者收入和文化素質(zhì)普遍提升的當(dāng)下，品牌單純的商業(yè)化營銷已然難以滿足受眾的精神需求，甚至還會引起不少消費者的排斥和反感，因此，品牌需要找到更具內(nèi)涵、深入內(nèi)心的宣傳渠道，從情感上與消費者展開溝通交流，軟性植入的藝術(shù)展就成為了行之有效的品牌文化傳遞方式。

他山之石，可以攻玉。品牌可以在借鑒以往時尚品牌藝術(shù)展的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)下年輕人心理需求生成獨有的藝術(shù)展形式與內(nèi)容，盡管藝術(shù)展很難在短期內(nèi)為品牌帶來明顯的效益增長，但文化的浸潤是一個漫長而細膩無聲的過程，歷經(jīng)時間的沉淀，其市場教育作用也將逐步顯現(xiàn)。

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