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第一步，是讓年輕人對戲曲文化產生興趣。

游戲內容與傳統(tǒng)文化相結合早已是常態(tài)。游戲本身，以及游戲所形成的社交圈層都可以作為傳統(tǒng)文化新的承載體，傳統(tǒng)文化的魅力也得以通過游戲這種娛樂形態(tài)傳遞給當代年輕人。

這些再度通過游戲為年輕人認識的各種傳統(tǒng)文化中，戲曲的分量可以說是相當重的。這種將文學、音樂、舞蹈、武術、雜技等多種藝術形式糅合在一起，經過數百年發(fā)展、演變、流傳下來的表演形式，有著豐厚的藝術底蘊，當它和被稱作“第九藝術”的游戲碰撞在一起時，豐富多樣的表現形式讓其呈現出新的生命力。

最近，在《逆水寒》的新版本中，這款游戲就用其中的角色花木蘭與中國第一大地方戲曲劇中豫劇展開了聯動。在游戲中，玩家可以通過觀看豫劇表演，解鎖成就獲取主題外觀。在此之前，《原神》的《神女劈觀》，《天涯明月刀》的《曲韻芳華》，《劍網3》的《決戰(zhàn)天策府》，以及《王者榮耀》與各大戲曲劇種的多形態(tài)合作，從各個方面實現了戲曲與游戲的共振。

古調新談，戲曲的創(chuàng)新之路

中國的戲曲文化距今已有2000多年歷史。戲曲在經歷過唐宋時期的快速發(fā)展后，在元朝迎來了鼎盛期，涌現出不少名家名作，戲曲藝術的基本形態(tài)也在此時得以完善。到了清朝，戲曲衍生出不同的地方劇種，成為一種民間傳統(tǒng)娛樂形式，表現形式和曲目更加通俗易懂。據統(tǒng)計戲曲種類最多時達300余種，其中有代表性的包括評劇、豫劇、京劇、越劇、昆劇、黃梅戲、秦腔等等，可謂百花齊放。

經過上千年的傳承和發(fā)展，中國的戲曲已經形成了獨特的審美形態(tài)。而今，在國家的保護和支持下，新一代戲曲藝術家一直想要實現傳統(tǒng)戲曲與時代的接軌。對如今的年輕人來說，戲曲文化其實是他們既陌生又熟悉的，如何站在年輕人的角度去建立他們對戲曲的新印象？在表演形式上，戲曲從舞臺藝術延展出去，擁有了戲曲電視劇、戲曲電影等多種傳播方式，打破了地域和時間的限制。內容上，劇目唱腔、程式表演（即戲曲表演的固定細節(jié)，在唱念坐打四個部分中皆有格律性和規(guī)范性）等做了許多創(chuàng)新，努力尋找順應時代潮流，讓大多數觀眾接受并理解戲曲藝術的方式。

當下流行于大眾的其他娛樂形態(tài)也在努力尋找與戲曲之間的靈感。新的娛樂方式和戲曲的融合，呈現出兩種形式：或是幫助戲曲在保留藝術精髓的前提下，進行全方位進行創(chuàng)新，又或者是將經典戲曲內容以新的形式重新包裝。無論哪一種，其目的都是想要更多年輕人對戲曲文化產生興趣。

戲曲的創(chuàng)新，從舞臺延伸到游戲世界

2015年8月，由廣東粵劇院出品，廣東粵劇青年團、廣東粵劇院一團參演的《決戰(zhàn)天策府》開始了全國巡演。在此之前，這部改編自網游《劍網3》的粵劇，早已在廣東游戲展、動漫展上多次亮相進行片段表演。

游戲玩家對《決戰(zhàn)天策府》的初印象，或許是一出大型Cosplay舞臺劇，實際上這出粵劇不僅僅在于將網絡游戲改編為粵劇曲目，更是在表現形式上有了大膽突破。也因此，可以讓《劍網3》玩家可以沉浸其中。

在選角上，《決戰(zhàn)天策府》的角色高度還原游戲人物原型；在音樂結構上，整部戲只采用幾首傳統(tǒng)粵劇曲牌，全新創(chuàng)作了大量帶有懷舊風的曲調；在表演風格上，將粵劇的表演程式融入到劇情中，并且與5.1音響系統(tǒng)、燈效、威亞這些在傳統(tǒng)戲曲演出中從未使用過的輔助器械相結合，大大增強了表演的視聽感受；在故事內容上，一開始的劇情偏重打斗，唱段偏武俠風格，傳統(tǒng)粵劇唱詞的比重隨著劇情深入逐漸加重，便于年輕觀眾更好地理解整個故事。

《決戰(zhàn)天策府》的創(chuàng)新在爭取年輕觀眾方面是有目共睹的。盡管它招來粵劇藝術家的批評，然而在接下來全國巡演的幾十場里實現了場均近8成的高上座率，證明了這種創(chuàng)新表演形式的成功。“粵劇+網游”的模式，拓寬了粵劇這一地方型傳統(tǒng)戲曲的故事題材，并且提升了表演的視覺沖擊力，為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展拓展出了新的延伸空間。這種融合新特效制作技術，讓表演程式更具多樣性的創(chuàng)新模式，隨后在廣東粵劇院聯合出品的戲曲電影《白蛇傳·情》中得到了進一步的驗證。

可以看到，戲曲與游戲之間的融合，要想玩出讓年輕人接受的新花樣，這對戲曲、游戲兩種創(chuàng)作者大膽實踐、探索和總結都是一種挑戰(zhàn)。

2022年，《原神》2.4版本里，新角色云堇一曲京劇表演《神女劈觀》在網上刷屏。這是國產游戲首次將角色、劇情與戲曲進行深度融合，其正面評價顯而易見。

《神女劈觀》將戲曲元素進行拆解，并融入到了游戲的世界觀。比如云堇身著常服而非戲裝，基于京劇中的亮相、旋子、舞花槍等表演程式進行動作設計，并且還將其設定為出身傳統(tǒng)家庭學習戲曲，同時也喜歡如今的時尚文化，比如搖滾樂。她身上的“傳統(tǒng)文化繼承人”標簽以及她對流行文化的熱衷，這種有意思的人物設定，反而是如今不少年輕人喜歡的類型。

在游戲中，《神女劈觀》雖是由云堇口中唱出，然而唱詞卻借大量民間神話典故、意象恰到好處地融入到故事場景中，講述了另外一名新角色申鶴的故事。其故事來源于《搜神記》中的“李寄斬蛇”，“絳府”“鶴歸華表”“雪泥鴻跡”等引經據典的詞用來交代人物背景，隱喻其命運，整段劇情細細品來回味悠長。

作為一款二次元要素濃厚的游戲，《原神》能夠將二次元文化、游戲內容和傳統(tǒng)戲曲巧妙地融合，帶給玩家獨特又新穎的感受，甚至還引發(fā)了全球《原神》玩家的好奇心，讓戲曲這一傳統(tǒng)文化借助游戲這種新興內容形態(tài)獲得海內外關注，這或許是國內許多游戲人沒有想到的。

戲曲文化在游戲世界的多元表現

游戲與戲曲的融合，既有前面提到的《決戰(zhàn)天策府》《神女劈觀》這類“新譜一曲”的作品，也有圍繞經典唱段在形式上的新包裝。傳統(tǒng)戲曲的特點是年代久遠，唱詞節(jié)奏緩慢，故事情節(jié)較為單一，但是不少傳唱度高的作品，在戲曲表演的張力和美學層面的價值上更為突出，以它們?yōu)槌霭l(fā)點去保留和傳承戲曲，可以更容易為年輕人所接受。

游戲與傳統(tǒng)戲曲的合作中，《王者榮耀》可以說是走在了前面。2016年到2019年，《王者榮耀》陸續(xù)為游戲中的角色項羽和虞姬、甄姬、夢奇、上官婉兒推出了限定版戲曲皮膚。

項羽和虞姬推出的限定皮膚是“霸王別姬”。角色皮膚以大紅色為主，外形則借鑒了京劇中的霸王、虞姬扮相的部分元素，皮膚語音高度還原了京劇的角色念白，引用了京劇中的經典唱詞，“妾隨大王，生死無悔”僅此一句即勾勒出虞姬對項羽之情。有玩家曾在網上表示，一開始是因為好看而入手的“霸王別姬”，戰(zhàn)斗過程中也聽不懂項羽和虞姬“咿咿呀呀”的臺詞，沒想到之后搜了二人的背景故事竟被感動。

甄姬的限定皮膚是“游園驚夢”，這款皮膚靈感來源于昆曲《牡丹亭》，在設計時以傳統(tǒng)戲曲造型為基礎進行了二次設計，甄姬的改良戲曲發(fā)型和拖地長裙既有游戲特點，又再現了原角色杜麗娘作為閨閣女子的溫婉大方。限定皮膚上線同期，天美還曾找來潤物定格動畫制作了短片《牡丹亭·游園驚夢》去還原故事精華。

夢奇的川劇版皮膚“胖達榮榮”是《王者榮耀》與成都大熊貓繁殖基地合作的。無論是變臉、噴火、臺步還是技能特效，胖達榮榮身上的熊貓基因和川劇的結合都令人印象深刻。

上官婉兒的越劇版皮膚“梁祝”由越劇名家茅威濤為其配音。為了強化這款皮膚與“梁祝”故事之間的聯系，其服裝造型由傳統(tǒng)水袖改為了蝶翼，胸口的定情玉佩、手中的折扇設計都透露出“梁?！惫适碌陌腥?。角色的技能特效也與這段愛情故事的內核作為表現重點，呈現出屬于“梁?！钡纳瞎偻駜禾厣?。

將京劇、昆曲、川劇、越劇這些知名曲種為大眾所熟悉的曲目，在尊重本體的前提下，對其中的符號化元素進行拆解，汲取其中包括角色、造型、念白等令世人印象深刻的記憶點，以貼近游戲的風格進行再現，并且利用豐富多樣的ACG形式，讓這些傳統(tǒng)戲曲故事以不同的新姿態(tài)展現給年輕玩家群體。這實際上也是對戲曲文化的傳承。

不只是《王者榮耀》，《閃耀暖暖》也曾在2019年與國家京劇院合作，推出《楊門女將》穆桂英的京劇服飾（行頭）“月照關山”。

戲曲服飾的一大特點是要符合角色的人物個性和身份特點。在此之前疊紙游戲已經推出過花旦服飾 “辭鳳闕”，刺繡真實感、頭冠和珠簾的動態(tài)效果，以及水袖的自然垂墜效果全都是用技術特效完成。

穆桂英的“月照關山”復雜程度不輸“辭鳳闕”。在京劇中屬于刀馬旦扮相的穆桂英，其服飾特點是英姿颯爽、威風凜凜，這套裝扮被搬到游戲中，其重點就在于對女靠，即女將鎧甲的還原，這包括翎子、七星額子、四面靠旗、繡牡丹的云肩、吊魚等等?！霸抡贞P山”以2D繪畫、3D建模特效以及制作人員的審美理解，去還原戲服本身一針一線的精美絕倫，再現京劇行頭的繁復之美，也體現了游戲從業(yè)者對傳統(tǒng)文化的敬意。

將戲曲元素進行拆解并非游戲領域的才出現的做法。戲曲里代表人物性格特點的臉譜與服裝設計相結合，又或是將戲曲融入流行音樂——戲曲原本就是多種藝術的融合，既能合成，也能分解，合理恰當地將符號化元素與潮流文化相結合，讓它符合特定受眾的審美，反而能擴大關注戲曲的群體。

戲曲與游戲的結合并不只有前面提到的這幾款游戲。2019年，《天涯明月刀》在新版本《曲韻芳華》中，加入了《穆桂英掛帥》《游龍戲鳳》《四郎探母》《紅娘牽線》《鐘靈毓秀》幾支大眾耳熟能詳的戲曲名作，玩家完成任務兌換曲譜最終獲得限定背飾。2020年，《逆水寒》上線“梨韻閣”系統(tǒng)，陸續(xù)推出《梁?！贰赌档ねぁ贰短煜膳洹贰痘咎m》等知名戲曲唱段，由戲曲名家出演并用動作捕捉的方式還原到游戲中。

傳統(tǒng)戲曲從來都不是一成不變，而是跟隨社會的進步、人口結構的變化融入更多新內容和新表現形式。對游戲來說，去理解傳統(tǒng)戲曲，去理解當代年輕人對傳統(tǒng)內容的好奇點，去建立起戲曲與年輕人之間的橋梁，這正是游戲肩負起的責任。而在這個過程中，游戲與戲曲的多元結合，帶給年輕人既新鮮又熟悉的感受，這才是戲曲與游戲共振產生的獨特意義。

關鍵詞： 中國游戲